岂有此理～茑重繁华如梦故事～

#电影七天#七夕档最佳。

女导演、女编剧、女摄影指导、女剪辑指导，几乎全员女主创班底的一部作品，有一种中国版《怦然心动》《两小无猜》的质感。

女性观众喜欢的一种调调，在两个人还是陌生人的时候，是哪一个瞬间开始心动，是哪一个瞬间想要靠近对方，是哪一个瞬间对方吻过来的时机恰到好处（而不是冒犯）……都被清晰地捕捉和表现在大银幕上了。

最重要的是，温倩（张艺凡 饰）试图打开心扉的微妙过程，眼前这个陌生但又心动的陈丑时（蒋奇明 饰）都温柔地接住了，也愿意交换彼此的秘密，这才是爱情最开始最令人心跳加速的瞬间。

穷奇啊，你挥起的刀锋轻轻划过爱人的脸颊，不要太重，我会心疼；不要太轻，留下的伤口，让我靠近他的时候有足够的勇气。

一场关于爱情的冒险和幻想，《7天》给了美好的想象，像把每个女生的小心思轻轻托住了。

卡司集合了好几个近几年喜欢的电视剧的主创，漫长的季节，新生，开端，隐秘的角落。

成品确实质感很好，演员演技都在线。

设定可能有些不容易接受，不过如果看过 死神的精度 和 死亡笔记 的话，并不算离谱。

酒吧叫月神感觉是个彩蛋。

其实男女主本就是要一生相爱，因为误会和女生的决心，让男生本来仅剩7天的阳寿得到了延长，直到他最后心智成熟，敢于打破枷锁，最后修成正果。

技术上非常出色的一部小品。

个人给3.5分吧说实话如果不是有主创见面会的话，我大概率是不会专门去电影院看的，所以请多营业，用心营业，既然怕人看不懂，宣传的时候还输出不了干货可是不行。

这些好演员们请你们继续加油，多出佳作

🖊️个人认为算得上作者电影，也一定程度上做到了同为长片首作的《但愿人长久》秦天导演那句：好的电影不给我们答案，好的电影为我们提出问题。

🖊️作品为观众揭示的核心立意，其实个人看来比较浅显，但是他赢就赢在他的叙事节奏跟叙事方式上。

🖊️无序 有序 失序……🖊️从《爱在日落黄昏时》，到《爱在黎明破晓前》。

还好，最后时间没有着急得像算命婆口中爆炸的星星✨🖊️镜花须解水月，好景方共良辰🖊️张艺凡与倪妮，“焦岛”与巴黎🖊️我有一段情，唱给诸公听……7天，一个不完整的梦，荒唐与否，你们定。

🖊️追悼会对谈片段：一种话剧对白式中凸显出的代际生存焦虑🖊️没有残酷的现实探讨，有的是对现实温柔的设问。

🖊️一种无声的直白，一种怯懦的勇敢。

🖊️剪不断，理不乱，是否是一种保鲜的方法？

🖊️一种无奈的放逐，一种艰难的相守。

🖊️通篇温柔文艺有力量又有所指的好意象，但医院桥段价值升华过于割裂🖊️“断桥”Ending媲美《蓝白红之白》Ending🎈她带来了穷奇，以后风真的能割伤我了。

🎈可你打算怎么把雪花带回去呢？

她太害羞了，你只要一触碰她，她就会融化……🎈穿过四季为你采一朵雪花，我的决心不会融化。

🎈我也有一个秘密，守护秘密成了我不断成长的动力。

🎈你是猴，也是山。

会有一类电影，让你看完后感到极度舒适，整个人心情都舒畅很多，什么烦恼都没有了——这就是电影《七天》给我的感觉。

电影大概讲的是男主陈丑时能在女主温倩头上看到他们谈恋爱的时长，然而只有七天，由此引发了整个故事。

奇幻片的引子，爱情片的过程，文艺片的收尾。

电影最有趣的设定其实不在于男主能看到“七天”恋爱时长，而是对于主角有能力去对这“七天”进行控制与把握——只要他们不见面，这七天时间就不会流逝。

我尤其喜欢这个点一开始我以为电影讲的是男女主在这七天的经历，却没想到故事呈现的时间跨越之大，有整整二十年。

电影前半段特别像是那种即兴电影，有点想起之前看的《东四十条》，就是两个主角相遇，然后说着聊着，走到哪儿是哪儿，不断进行回忆，从而去塑造人物形象，这也是很正常的爱情电影套路，但至少不狗血不做作。

但等到演了一个多小时后转入七年后的剧情，整个电影的质量随着剧情的发展直线上升，编剧摆脱了俗套的走向，让观众伴随着主角漫长的等待而感同身受。

中间有好几段画外音，是男女主各自以第一人称描述自己孤独而普通的生活，台词真的特别优美，镜头也特别干净，连🛏戏导演拍的也很欲又很舒适，不会有让女性观众感到生理不适的地方，最后大桥和梦境的设计也更为巧妙。

奇幻设定在别的国产爱情片里也有，比如去年的《欢迎来到我身边》，用了小黄鸭的设定，只可惜没有延续到最后；去年还有一部《负负得正》，但是那部观影门槛有点过高了。

《七天》属于那种普通观众也能接受，设定也一直伴随剧情发展的优秀文艺片。

也许是奔着爱情片而来，但看完后再思考时绝对会往更深的层次去想。

片中后半段会有一处反转，但是阅片量高的观众应该能猜出来——毕竟如果是现实的话女主不可能轻易提出让男主等待七年的想法，也不可能在这七年里坚守着那份对男主的爱恋，这一切其实都是有铺垫的。

《七天》是一部很好的电影，不要因为是国产爱情片就对它有偏见，指不定是2025年暑期档最后的惊喜。

文/梦里诗书 当唯美镜头与浪漫配乐构成的糖衣被层层剥开，邱玉洁导演的《7 天》暴露出的是叙事问题却严重缺“真”。

这部试图以七天时限为噱头，探讨爱情的奇幻之作，只是沦为了一场充斥着美学过剩与情感空洞的视觉秀。

在长达两小时的时间里，其既未能共情于主角的爱情困境，也没有让时间成为电影真正的叙事张力 ，所谓的爱情寓言不过是不接地气的空中楼阁。

电影以《7 天》为名，本应在时间维度上做足文章，可恰恰是对时间的把控失衡，成了它最致命的硬伤。

影片围绕陈丑时能在女孩头顶看到一串数字，是恋爱时长的超能力展开，这份奇幻设定本该是破题的亮点，但实际在电影中却沦为一个乏善可陈的标签，从始至终《7 天》并没能借这一独特设定，挖掘出关于爱情的新鲜表达与深层思考，也未能以超能力为载体，承接并传递出爱情本该有的细腻与美好，反倒让奇幻感与情感内核双双失色。

由此电影暴露出的问题，是形式与内容的严重失衡。

影片在视觉层面确实下了功夫，光影设计颇具艺术感，蒋奇明与张艺凡的颜值也并没有拖后腿，但这些美学元素始终漂浮在叙事表层，未能与情感表达形成真正意义上的深度链接。

大量毫无必要的独白取代了自然的对话交流，人物最终只剩下空洞的意象堆砌，这种对形式美的偏执，使得整部影片更像一部超长广告片，而非一个能引发情感共鸣的爱情故事。

主题表达的模糊，则显露出了创作野心与执行能力的巨大落差。

影片其实就是希望用7天的倒计时去试图同时触碰爱情保鲜期、自我认知、时间哲学等多重命题，但在实际成片上电影却连两个人情感关系的建立都没有做好，便想着用虐恋来打动观众，然而这种做刻舟求剑的做法使电影所呈现的爱情在脱离了地气的土壤后，更失去了合理的人物动机，所谓的爱情关系探讨，空洞至极。

女性角色的单薄则进一步削弱了影片的情感厚度。

张艺凡饰演的温倩，在电影中很多时候只是沦为男性主角的情感附庸。

她的性格缺乏层次，行为动机常常服务于推动男主角的成长弧光，这种创作视角的局限，使得影片邱玉洁所谓的女性导演视角，带来了造作的浪漫，塑造的女主却是扁平的，如此作为，爱又怎能不会沦为空谈？！

《7 天》的溃败本质上是创作理念的迷失。

影片本可凭借奇幻设定探索爱的新可能，却最终陷入技术炫技的自以为是。

视觉的美学虽然可以制造短暂的浪漫美感，却无法替代扎实的剧本架构与真诚的情感表达。

当导演将精力耗费在设计 "胳膊肘很嫩" 这类刻意的浪漫桥段，却忽视了人物情感的细腻铺陈，所谓的爱情寓言便失去了打动人心的本真。

真正的爱情电影从不依赖奇幻设定或唯美镜头，而是需要对人性的深刻洞察与对叙事的敬畏之心。

当形式糖衣剥落之后，能让观众记住的永远是那些经得起推敲的情感逻辑与人物弧光。

没有真心 的《7 天》，只是又一次佐证了在任何时候，讲好一个故事，都比自以为是刻意制造浪漫更为重要。

一开始我看到电影设定，我认为这也许是个柏拉图的，《窄门》与《德州巴黎》式电影。

结果看到一半，我开始恶心想吐。

并非柏拉图，作为一个最爱的小说是《窄门》，最爱的的电影是《德州巴黎》的人，我只能说这电影是一个俗人对于纯粹爱情的拙劣描述。

真的看完浑身难受，开端一样的高概念，加上蒋奇明和张艺凡这种好演员，但是台词全废配乐烂俗摄影糖水节奏稀烂。

我没有看到两个相爱的人，我只看到两个空洞的皮囊在荧幕之上被导演用恶意与矫情摆布。

他们没有灵魂，没有生活，没有人生困境，他们被设定成对另一个皮囊死心塌地，除此之外生活一帆风顺，这让我作呕。

爱情真正痛苦的地方是直面自己，而不是被莫名其妙的倒计时折磨得死去活来，人和人的亲密关系都有倒计时，这是真实存在的，但是那是因为，我们与我们爱的人都是人，所以分离必然是结局，而不是被所谓的时间像玩弄。

你们认真的吗？

都用ai写的影评是吧？

我能为这电影写一句好话我都烂py，你们是真昧良心啊。

大七夕的，我跟我老婆笑出内伤，看一眼票，竟然俩小时，更可笑了。

然后就一小时退场了。

女演员笑起来真好看，没了。

谁看谁滑稽。

不是，这让我写140字才能发表啊，这电影比“苏韵锦！

你这里欠我的用什么还！

”还要滑稽，你懂吗？

俩小时啊！

这不纯扯吗？

看《7天》之前觉得蒋奇明跟张艺凡的搭档确实挺养眼的，对于一部爱情电影来讲演员有没有CP感这点很重要。

在看预告跟宣传片段时觉得他们是有这种CP感的，但看完电影后我却没感受他们之间爱得有多么深刻，仅仅暧昧两三天就爱的死去活来，这点爱能成为支撑两个人一辈子的信念吗？

当主角的爱情故事不被信服，那也会成为这部电影最致命的问题。

还有我觉得爱情好的模样起码前提需要互相了解互助尊重吧。

俩人在一块时间不超过七天是强设定，即便彻夜长谈，但这短短时间只能了解彼此的冰山一角，真的不够啊。

还有我看不到陈丑时对温倩的尊重，陈丑时反复说着“留下来陪我”，就觉得这个男的活的很自我，像一个披着纯爱外衣的渣男，完全不考虑女生目前的工作生活状态吗？

还有温倩也是，每次都这么配合陈丑时，面对爱情的她有些冲昏头脑，离开是为了可以更长久的在一起，要用一辈子当成七天过，但那也只有七天啊，拖的再长又有什么意义呢，着实有点恋爱脑了。

还有这部电影里有好多动作行为的设计放到现实生活里都是非常尴尬的存在。

譬如陈丑时说他的胳膊肘非常嫩，然后随着就把手肘怼到了温倩脸上，真的好奇怪啊尤其这才刚认识第二天，咸猪肘吧这是。

更离谱的是温倩回复“好滑啊”，绝了，真的绝了。

人是不是在尴尬的时候嘴里胡说些什么都不知道？

而且我很讨厌许多适合在书本里呈现的句子变成台词从角色的嘴里说出来，会让人觉得有些许尴尬矫情。

整部电影就像电影最后大桥上呈现的那样，让全世界都去配合他们的爱情，并且要为之疯狂感动，其实是一个虚无缥缈无法让人信服的爱情故事。

这是一部让我们都要相信爱情，和相信爱情魔力的故事。

可能这样的故事会让你觉得好没新意，但我却看到的一个新意：在一对十分恩爱父母家庭长大的孩子，可能少了些要报效祖国贡献社会功成名就的抱负，因为父母对孩子的嘱咐总是“我们不需要你要有多大的成就，你只要认真对待自己的生活，过好生命中的每一天，不要有蛀牙就好”诸如此类的。

所以，在这样家庭长大的孩子，其身体意识和梦想期待里，便没有那么多的得失计算和世俗比较。

你可能会说，那么在一个父亲总是一年才回来几天，和母亲关系又不那么好的家庭里成长的孩子难道就不会有抱负吗？

当然有，但可能在更多的世俗和现实面前，爱情比这些都来得更早一些吧，亦或正因为缺爱，所以当爱来临的时候，她想要用一辈子去抓住它。

所以我给这部影片打了四颗星，多出的那一颗是给演员的。

之所以我说看到这部影片的一个新意，就在于：所有内卷的行为模式首先是在家庭内部被感知、放大并付诸实践，然后才表现为一种社会现象的。

家庭是最先承担那个最基础的社会化功能的载体，是国家乃至社会文化的第一个也是最重要的“传送带”。

资本主义之所以能有今天，正是因为家庭乃资本主义再生产（尤其是劳动力再生产）的核心（教育）基地所赐。

资本主义需要健康、受过教育、遵守纪律的劳动力，这项工作主要就是由家庭无偿承担（生育、抚养、教育、情感支持）。

没有家庭这个低成本去完成这项任务的结构——积极的共谋和稳定的基石，就没有资本主义体系的完美构建，包括它也恐难以为继。

再就是其实他们能看见头顶上的那串数字，在我看来所隐喻的是各自文化认识里的那些相信亦或信仰。

你相信什么就能看见什么。

最后，我还想补充一个今晚我在电影院里遇到的一对情侣，和一对夫妻的小故事：我看电影从来都会只买最后一排的中间位置，坐我右边的是一对年轻情侣，左边是一对中年夫妻，影片过程中有好几个爆笑镜头，我几乎是和右边那对情侣同时大笑出声的，我相信你们去看的时候也会笑的，放心。

左边这对夫妻几乎全程没笑过，但我记得当影片进行到俩主演从校园回到酒店开始接吻的时候，左边的中年女性悄声嘀咕道“这电影也没什么故事情节啊”，但她的爱人回复她说“我相信你是对的”潜台词是在说他爱人选择要一起来看电影这事是对的。

到了电影散场结束往外走的时候，他们因坐我左边肯定比我先外往走，所以我跟在他们后边，听到那男的说“我也有特异功能，每次当你骂我的时候，我就知道我有”，说完就把手环绕搭在了爱人肩上。

等我们一起走进电梯，电梯里只有我们仨人的时候，女的说“其实这电影我也没看懂是啥意思”，男的也说“嗯，我也没看懂”。

当时好想说，这样的电影是给那些不相信爱情和不懂生活的人看的，像你们这样的，不用。

真的好想说，但电梯门开了，他们朝左边方向走，而我回家的路得朝右边走。

在回家的路上就想着，得把这段一字不差的记下来。

只要家是甜的，生活就苦不了太多。

《7天》其实很无聊，无聊到你问我讲了一个什么样的故事，我很难向你描述。

但恰巧，爱情本身也很无聊，它的发生可能只是一句问候：“好无聊啊，你在干嘛？

”电影的观感很像在一个无聊的夏日午后，无所事事地趴在桌子上，看气泡水里的气泡出现、上升、又破灭，恰巧，对面有一个同样无聊的人跟你一起看。

《7天》不轰烈、不狗血、也不深刻，好在电影这回事，感觉大于意义，它轻盈浪漫又可爱。

它是一则童话，是真空里的爱情，没有茶米油盐、没有争执猜疑，只讲相爱这件事本身，它给了相爱一个荒诞的倒计时。

荒诞的东西往往映射真实，其实，这世间一切事都有时限，区别只在于可见和不可见。

“永远”是最显而易见的骗局，与“倒计时”一样显而易见，但永远有人在上当。

恋爱的人最好骗，不是吗？

时间和命运的设定很宏大，也很虚无，好在，导演和演员都很会举重若轻。

导演很会表达爱，也很会写情话，那些炽烈而绵长的感情，被轻巧又精妙地安插在“调屁师傅”“篮球弹起再落下的声音”“胳膊肘很嫩”“突如其来的刷牙和举高高”等等细节之中，真实得让人会心一笑，而后不觉落泪。

演员很懂得理解和诠释角色，陈丑时完完全全小狗一只，他的悲伤、落寞、快乐、奇怪、委屈、可爱、性感甚至敬业都会透体而出，很直接也很克制，很幼稚也很成熟，他哪怕委屈到有点“小报复”仍会选择尊重温倩的决定。

小蒋一如既往在稳定发挥以外仍有惊喜，除了会爱人的眼睛和肢体，除了温柔的带点撒娇的台词，他会在该拥抱时突然跳一段滑稽的舞，会在该不舍时突然下楼又突然上楼，然后云淡风轻地说一声“走了”，会在该流泪时突然微笑……但这一切突然，是那么恰到好处。

电影里我最喜欢的片段是：陈丑时狼狈地顺着台阶踉跄而下，追逐着温倩被风卷走的帽子，当终于追上后，却没有立刻回头，他掸了掸帽子上的雪……镜头顺着他追下来的台阶又一点一点回溯一般摇上去，空空荡荡，只有落雪。

我几乎可以听到他心碎的声音。

其实没有悬念吧陈丑时，在你回头之前，甚至在你选择追逐帽子之前，你就已经知道了她的选择，风给了台阶，你只能顺势而下。

讲来苦涩，但落下的不是苦涩的泪，反而是因为太美好了，甚至分别和遗憾都太美好了。

也因此，我不喜欢结局，一切已经足够美好了，足够了。

陈医生说了，糖吃多了会得蛀牙，我们的目标是：没有蛀牙。