周围有婴儿的哭声吗？

#2020日本新片展# 日版海边的曼彻斯特，男主错误更离谱人也更疯一点。

看得好痛，太贺也太可爱了吧。🥺

网飞显示这部要下架了才注意到这部setting在男鹿的电影。男主最让我佩服的莫过于在大冬天果着身子在男鹿跑了那么大远甚至还吹了三更半夜日本海的海风都没冻死…

周围有婴儿长大以后的哭声。霓虹批量生产丧男丧女片已经不是什么稀奇事了，这部就因拉着强行被续命的民间节日一起丧而稍显特别一点。霓虹的男星丧起来也是殊途同归，只是太贺某些时刻会帅到让人恍惚：不至于吧你这脸怎么也可以变现啊。#HIFF•2020

配乐和最后半小时的几场戏不错，但一眼望到头的故事太太太无聊了，既没有推进情节的能力，又没有捕捉情绪的能力。不演二傻子角色的太贺非常🉑️🉑️🉑️

虽然猜到 但还是喜欢最后一场戏的设定，狂欢嘶吼下的悲戚。

一个无能狂怒的故事。缺点 缺点就是文艺片无聊的节奏它都有。太贺真是一个好演员。喜欢他。

女主父亲的台词，当杯子空了再想要去倒牛奶就来不及了。电影最后一幕隔着面具的嘶吼，将内心对自己无能为力的愤怒和挣扎表现的淋漓尽致。

捡起一张就不得不扔掉一张，渐入佳境，导演可期。

无趣

太贺的演技还是可以的，最出彩的是配乐……Riho存在感好低，整个故事还是比较平淡吧，中规中矩……就男性与婚姻和家庭的关系而言，男主大概可以做一个很好的反面教材了吧……

处处流露着刻意，扭捏了一百多分钟最后的释放也是有气无力。

观感上太明显新人导演的感觉，情感过于浓烈，而技法有相对不足，体现在几场戏上冲突感和爆发力都可以，但是大段的镜头语言感不足有些无聊。

观太贺又一次优秀的表演和不想红的选片。

#2020日本新片展# 大光明电影院，3.0分。折坂悠太的配乐非常不错，太贺大部分时候的表演（尤其开头结尾）也都不错。但戏作在男主酒后裸奔到最后一场间基本完全陷入一种无效又破碎、甚至是导演故意搞笑的感觉……

表演不错，中盘实在是乱，又碎又散剪的又...无法言说，头尾挺好。3.5。2020日本新片展。

选角和调度有些…诙谐？故事挺不错的，很工整，也很真诚。些许的过于平整，克制是好事，只是些微地平淡。父亲这一角色多重诠释很微妙，两位主人公之间的数次正反打很绝妙，叙事的任务交给情绪和投射，能把这群演员调成这样是种成就。导摄画面上的感觉很对，很精确，圣塞的奖颁得有理，些许操作上的瑕疵。月永雄太。父性，想象与实践，批判与阐释。221216: 影片的出色之处在于呈现了父亲这一社会角色给人带来的的重担。

太贺股在我心中又暴涨。主角幼稚得好真实。以为给了孩子姓名，自己就能成为父亲；以为背井离乡，就能重新开始；以为有母亲的庇护，自己可以永远当个小孩。他觉得自己会长大、会负起责任，但是到头来他什么都担当不起。妻儿、母亲、朋友，那些他珍视的人，他谁都保护不了。看到最后一幕爆哭。为了见孩子一面，再次戴上了面具，看着本应由自己抱着的孩子，被新的父亲护在怀里，只能借“神”的掩护大声喊着她的名字。

@Filmex2020 音乐非常不错。导演QA时候讲话缓慢又有点腼腆非常可爱。

叙事温吞 剪辑琐碎 过多着墨于窝囊父亲的个人赎罪而对其他角色漠不关心 但轻飘飘的表达撑不起浓厚的情绪 以为逃离家乡就能逃离责任的年轻人在大都市的异化感下被迫面对现实 “生剥鬼节”是小镇父权的传承 主角在片头撂下父亲留下的担子 结尾再度戴上面具见到的却是躲在继父怀里的女儿 讽刺又无力