浴血荣光

从北京等到香港等到上海，最后在高中附近的资料馆看完了。

几个月等待的时间似乎也是我完成上一段感情内心closure的时间。

听了很多遍willingly，尽管期待值已经过高，但居然比期待中还要好……

看前半段的时候，我其实没有百分百代入，因为本质上还是一个暗恋的故事，并不是那么的特别。

可能只是女同主题的故事太少，拍的少的就更少吧。

不外乎是潮湿、温暖的、想要靠近的欲望。

是美的，但并不是能给我新启发的。

只是女主在奥斯陆游荡的时候，我奇迹般发现那些地方我居然一个人游荡的时候也去过……真的是再熟悉不过的地方了，中央火车站Deloitte大厦，晚点的火车还有撒了的热美式，路上没化的雪，早早打烊却有着温暖橱窗的临街店铺。

第二面见它时，这座城市就换了一个样子——冷峻的、需要抬头才能看清的。

其实奥斯陆并不是我喜欢的城市，仅仅是一个中转站而已，遇见了种族歧视，坐在蒙克美术馆睡着了，但莫名其妙，这一年半我会时常想起它，想起中央火车站，想起电车。

在女主奔向老师家时，从奥斯陆中央火车站天桥的钢筋中拉长镜头，我从来没在一座电影中体会到镜头下的城市与自己经历能够如此重合，哪怕是我生活了二十一年的北京，也没有这样的感觉，仿佛贴着身，做了一场梦。

是什么时候开始真的全情投入被打动呢？

看完电影后过了几个小时，真的像做了一场梦一样，很多东西快忘掉了。

我只记得看到两个人穿脱毛线衣的时候第一次哭了（没明白为什么哭，也许是觉得它太美好易碎了吧）。

中后半段有一段我哭得好狠。

不过我最喜欢的还是妈妈和老师的对峙（？

）。

在我看来，妈妈更像是一个成熟的、能表达感情的、有底线的自己。

我尊重自己的感情，同时我知道我是一个也会尊重他人边界的人。

但请你直视我，请你不要逃避，不要拿“你不是我的理想型，这么说会好受些吗”这些属于成年人的托辞来搪塞我。

请你不要用假惺惺的理智来推开我，请你不要用防卫和辩论的姿态来回应我，请你不要用成年人关系中的权力结构来套在我们身上…我从来没有想伤害你，也许我有自己的欲望，也许你恰好是那个把围巾给我绕了一圈的人，那我从来没有伤害过你啊……我曾以为只是女主暗恋时的一厢情愿，看的时候甚至觉得女主有些自作多情，但后面才会感知到，不是她梦境的呓语，有些东西是真的发生过的。

我感知过。

女主角也感知过。

前半段老师的形象是在回忆中、对话中、文稿中塑造的。

带着毛线柔软质地的回忆，现在想想好像加了柔光镜一样，在奥斯陆暖黄的灯光下被烘着，总是不太真切的。

而和妈妈对峙的老师才是现实中真正的老师，坐在临街咖啡馆里，只记得那个画面是冷掉的，没有阳光。

在那里，清清楚楚看到了老师在感情上的犹疑、自私、搪塞。

说不上坏，但她的模样我再熟悉不过了，某种曾经经历过的不舒服具像化了。

“你也感觉到了吧？

你也很明显对她动心了吧？

这不是她一个人的幻想，对吧？

”。

这对我来说是一种解脱，一种自我确认。

对于我来说，妈妈去引导，以及旁白中我的那句“这一句不能否定blabla”是对我这两个月一些情绪的宽慰。

我也很喜欢这个轻盈的结尾，梦的收束不是那些潮湿温暖幻想成真，也不是成年人带着防卫姿态匆匆结束的对话，更不是和一个无趣的男人发展无趣的性缘关系。

而是走出梦，直视梦中出现的其他人物，欲望的客体在此时消失不见，更为真实的东西浮出水面。

关系结构在这里被打乱重组，梦醒后并非是恍然大悟或者心空了一块，而是带着过往的一些东西，收束然后整理。

女主依然是那个和我一样有点驼着背的人，依旧在社交中有点迟钝，但也可以继续往前走。

很多爱情故事都是一个人在街头向前走作为结尾，只有这个不落入俗套。

ps：忘了有一个超级喜欢的点！

不知道是不是有过处理呢？

里面翻译的是“姥姥”而非“外婆”，用的是“出道作”而非“处女作”。

感觉很多外国电影翻译都会习惯性翻译为后者，如果真的是有意去注意这点的话真是太棒了🥹完全女本位啊pps：还有一个点我也很喜欢，虽然是同性作品，还是女同很喜欢开玩笑“恋姐”“恋老师”下典型的人物关系，但看的时候我反而觉得性别、年龄、身份都不重要，甚至这个人都不太重要，重要的是欲望的产生和落下。

但还是没太懂为啥“爱上女生就是女同了吗”这句话有啥好笑的………？

为啥大家都在笑？

给我很诡异的感觉……

hkiff49#尾声made me wanna burst in tearsIn a good way. 三部曲中得奖的这部果然是应得的。

通过孩子的讲述，带着一种汩汩流淌出的诚挚和珍贵，清泉一样令人不忍触碰；而围绕它的成人世界则是花枝招展，各怀鬼胎。

这种诚恳与现实的冲撞，难能可贵的是，一点也不刻意，也并不意在对立，而是互相给予冲击和力量。

亲人起初是不理解孩子娇嫩fragile的情感，却也weiredly承托着，保护着孩子，像是最小单位的社会，先给她一点点无聊世界的冲击，好让她未来在社会上免疫。

这部《梦》像《爱》一样，延续了极其深邃的人物刻画。

插个题外话：以前总以为北欧人头脑简单四肢发达，原来是完全的误解——人家生活环境优渥没压力，并不意味着没有精神生活——相反，正是这排除了基本生存杂音的生活，才逼得人更不得不面对人的存在本质：爱与被爱，对于人类的不可替代的意义；一个人对另一个人的渴望，那种说不清来由的，很像来自一个更高维宇宙的不能用理智来理解的东西；那种令生活一切增色，也令每时每刻焦灼的悸动，过山车似的心理体验。

这是《梦》所聚焦的故事，一个青春期女孩的单恋情愫，成人世界本不会take her seriously，但却因她真诚、炽烈、纯粹，让成人几乎不知所措：外婆对文字中溢出文学直击人心力量的敏锐捕捉；后来又对于自己的写作产生怀疑甚至小小嫉妒；妈妈第一反应要跳起来保护女儿不受侵害的应激反应；而后又想借此机会帮女儿扩大影响力；老师在过程中的默许；和最后一次见女孩的紧绷不自然；到最后一次母亲见面的抵抗自卫式交流。

甚至心理医生的疏离和讥讽（还串戏到《爱》了！

所有这些，都对女孩无法造成实质上的伤害。

她在影片中暴露了最多的脆弱，但她强大无比。

pa.每一年看的闭幕电影，都能echo那一年的心境。

真好啊

我一直盼望着这样一部电影，以高度的坦诚述说禁忌之爱，不带任何服务于观赏性的猎奇。

我常常走神，从Johanne的梦转到我那些“不合时宜”的性梦、说不出口但又期待被理解的情愫，我的记忆与荧幕交相浮现在我眼前，I'm lost.真相重要吗？

我的梦、我的幻想、我因为你的举动而发生的遐想、我对记忆的反刍、我对真心写下的文字的咀嚼，不都是我的经验吗？

谁又有资格断言it's manipulation or queer literature? Seriously none.我们多么希望他人了解我们内心的风暴，于是书写，既期望共鸣，又祈求汹涌的情感凝结于文字中to its end.可是我怨恨，你怎么会没有察觉到我的爱慕，把自己撇的如此干净、如此无辜；可是我害怕，它真的结束了，留下空虚的我。

好想念挪威啊，想念轻而易举地掏出真心的日子，想念彼此信任的人际关系，想念代际间平等的交流。

我也分不清，落下的眼泪是为着这思念，还是为着长久地未能传达的爱恋。

#27th SIFF 0613片名為夢，實則是夢逐漸破碎回歸現實的歷程。

喜歡開頭對自己的刻畫。

慾望的席捲和消逝就像一朵半朵雲突然墜下。

Let relationship flow, let everything happen⋯沒了我的迷戀，任何人都什麼也不是。

Being irreplaceable is the essence of narcissism and self-value. You are nothing without my adoration. You are nothing. You are nothing.對於secret writing的概念覺得很奇妙，貼身放置自己的文字可以帶來一種親密溫暖的安全感。

而當這些文字被他人閱讀或是出版成書，就和客體無關了。

It all crumbles into pieces。

也許每個人都需要有獨屬於自己的secret writing來存儲那個當下自我的感知及一小片「我」的碎片。

#ICA 据说没联系也就没看是第几部，整体的叙事比较平缓，没有特别的戏剧冲突，而情感则是隐藏在这些文字之下，也让这个情感显得更加的克制与脆弱，比较美妙的部分是幻想与现实的反差（虚构与现实），电影中文字部分是很值得思考的，哪些是主观对真实感受的“篡改”，哪些是潜意识投射后摒弃了一切不想看到的结果？

亦或者整部电影都是我们跟着女主经历了一场新创作（这部电影）间的心理咨询？

感觉真的是待二刷。

隐喻上，电影中“楼梯”这个场景实在太美妙也太重要了，可以看到片中有多次呈现，第一个镜头就是女主那个“归家”的楼梯的梦境画面，与接近结尾处外婆走的那条楼梯类似的隐喻，感觉也是代际关系中最强烈的纽带。

女主找到老师家的时候同样是由一条仰拍的梦幻交错的楼梯引入，象征那美好的开始，而离开时那俯拍的楼梯的是暗淡无光的冷色也预示着一切在她心中的结束。

听觉上，冷暖色的搭配效果非常好，很多时候根据颜色就可以判断走向。

电影的运动镜头还是蛮多的，但是偏向缓慢，非常贴近伯格曼那种固定镜头结合极简的推拉呈现的是观众缓慢跟随日记进入角色内心的过程。

开场的POV特写镜头也是直接呈现了女主欲望，而很多镜头也都采用POV强调女主的“日记”主观性，影片的构图也都很细腻，三女性的群像戏的构图及正反打都很好。

听觉上，配乐很舒适，强节奏的打击乐对照角色的内心起伏，还有那梦幻搭配的甜美配乐，环境音的效果也很不。

结尾曲印象还是蛮深的，感觉歌词内容很大程度的呼应了电影的情节，以歌曲对照日记创作的形式。

从Johanne穿过夜晚的整座城市，来到老师的公寓楼下鼓足勇气开始往上爬楼梯，背景音乐响起，我坐在电影院里感觉有些震撼。

插入一段叙事后又回到老师开门拥抱Johanne那个画面，旁白“她仿佛就是在等待我的到来”，我真想拍手叫好！！

实在不敢相信这是男导演拍的，如何能这么懂呢？

how long should I wait for you to realize for yourselfthat you should be with me and no one else 忘了这句歌词是在哪个画面中出现的了，但听到的时候一下子把我带回了过去的日子里，永远都是夏天。

老师的形象在Johanne的文字里一直是闪耀的，因此回忆起她的样子时也一直会出现在光晕里，这段时间是独一无二的，永远不可能再重来，也不可能是换成谁都行，只有她一个人可以做到，或至少那个时间，17岁的时候，我认为只有她一个人可以做到。

包括所有的不安，期待，包括发消息前的踌躇和等待对方回复消息的惴惴不安，这两者好像要叠加才能让人激动似的，收到回复的那一刻，欢欣雀跃。

哪怕是在度假也想要分享生活的日常，时时刻刻都想着对方在吃怎样的早餐，今天穿了什么样的衣服，我好像从未如此喜欢过一个人，但我却觉得自己的某部分在和Johanne共情，可能是那一份真挚且纯粹的心情吧，让我觉得一切都充满希望。

在最后老师和妈妈见面的那一段，妈妈问老师“你不可能不知道吧”老师有了明显的慌乱，至少从她念祷告和用近乎下逐客令的方式对待Johanne的时候就已经表露出了她的心迹，她是短暂的上了头，但无论是出于羞耻还是愧疚，她选择了结束这段关系，而这也是一个所有人看来都“正确”的选择，Johanne除外。

可喜的是在最后的旁白中，她像在回应老师的“她不是我喜欢的类型这句话”——“你以为这样说就能为你的行为开脱吗？

如果没有我的爱，Johanna，你是什么？

”就当我以为她要开始因为老师的话感到恼怒时，旁白表示，全心全意爱着一个人并让她感受到对谁来说都是一件好事。

我又被震撼到了，惊讶于这个女孩竟然是如此的自信，她会因为最后结局中相对的难堪而摔门离去，但她永远不会怪对方，在回忆中仍然说起无论何时这都是段幸福的时光。

这同麻痹自己不一样，电影里的每一个画面都在表示，她是真的这样觉得，毫不在意她的一切付出都是一场空，并为了铭记而记录下每一时刻。

“是否之后的每一段恋爱都要新写一本书？

”好可爱的问题，怎么可能呢Joahnne，恋爱或是单恋中的灵感，只在当下的那一瞬才会有，再想要复刻给别人，或为了让别人感到安心，或为了说服自己，都是徒劳。

衷心希望真诚对待别人的人，也能获得真心的回应。

电影里有一个片段让我挺大触动的：外孙女用旁白说：（奶奶是个诗人）奶奶没有社交，她一辈子都沉浸在文字的世界里，但文字从来没有真正拥抱过她……也许她从心底深处一直渴望着什么……那也是我的渴望……（👆🏻大意。

印象记不清了）（谁有片源，帮我截图这几帧，我想回顾一下台词细节……感谢🙏🏻）——就这么平平无奇的几句话，却让我大受震撼——因为奶奶渴望、女主的渴望、其实也是你的渴望……我的渴望……这甚至就是你我认识的原因，是我与过往人生中无数个“过客”产生过情感交集的原因……那种渴望……它就好像被编写进身体DNA里的程序——是我们人类共同的渴望。

那种渴望是什么？

是拥抱，是肌肤之亲…是亲密关系、是性欲望……是一具赤裸的热烈的紧紧拥抱着你的身体……是一种本能。

奶奶和母亲散步时说，她年轻时也有过很多“床伴”但其实奶奶在和妈妈单独散步聊天时提到说，她年轻时有过很多“床伴”……所以，女主表示“奶奶没有社交”，也可能基于她对奶奶了解的不够全面做出的主观判断。

或者客观现实是，奶奶已经到了因年龄而社交受限的岁数…

#SIFF27 第二场，上海影城SHO。

好看！！！

看完感觉未来都变光明了～前面开始那段以为是个敏感b幻想症讲自己暗恋的故事，那真的太无聊了…但是妈妈和外婆出现之后这个暗恋的故事就不太重要了……更多的开始讲主观与旁观的关系。

如果把女儿的自述部分看作一个单纯阐述情感的文学或电影作品，母亲和外婆每次出场都变成了对这个作品的旁观，一下子拉回现实，他们有自己的理解，比如觉得这个作品说了同性觉醒、说了性侵、说了女权，但是对于女儿这个作者来说，她只是想记录自己的情感。

像我们做阅读理解似的，一定要强加一些意义。

而这种强加意义正是来自于他们生活的虚无。

她的妈妈外婆其实都没有自己生活的核心，没有情感也没有自己热爱的事业，只能寄托于讨论很遥远很宏大的议题。

而她自己，结束了一段感情，其实也不知接下来的生活；而文字，也许是她的支撑，但文字又来自于她的情感，似乎是个死循环。

女儿的文字里，很难分辨那些是事实，哪些是感受，这就是文字的力量，也可以说是骗术。

像林奕含说的，艺术是不是有可能是种巧言令色。

从双方不同的视角看情感，得到的结果也截然不同。

短评写不下于是第二篇长评诞生了。

刚看还非常不喜欢，一下子就明白了是纯Fi片，虽然是女主比较客观冷静的Fi自我剖析但我仍不关注角色的敏感细腻情感因为我无法共情。

但确实越看越喜欢，太美丽舒适了，几乎是全女性角色，没有男人的生活，美丽舒适的环境。

喜爱自女主第一次找到老师家上楼梯开始，那里用了非常有趣的爵士，在妈姥姥第一次散步姥姥狂骂妈那里达到了顶峰，因为太认同姥姥的言论，后面还念着诗走出黑暗，虽然我厌恶诗，讨厌虚无缥缈的情感表达，但这里还是太诗意的令人喜欢了。

后面感觉女主对老师的感情虽然我无法共情但也真挚动人，特别是最后出门下楼的楼梯，非常美。

不过仍然不是我的故事，太白了。

除了老师是colored以及教师休息室的穆斯林，感觉其他人都纯白的。

且老师在其中也是作为客体的被凝视的。

且从结局的设计上莫名其妙的感受到了对老师的恶意，因为老师形象不够包容博爱。

对北欧最大的坏刻板印象是白，隐形歧视与排外，感觉这部无法开脱这一点，以及自身作为colored倒是也过了梦想在北欧美好生活的年龄。

又想起女主第一次穿过城市去找老师时，讲了穿过的区，老师住的cbd前的一个区似乎是穆斯林聚居区。

同类人愿意住在一起当然正常而自然，但记得女主有提，这不是我们，我们有区别。

虽然这是一个客观事实，但是从北欧人嘴里说出来有点奇怪。

很难评，白人原罪了。

看的时候本想推荐给一个朋友，以为这种恰到好处的克制的Fi可能得到她的喜欢。

但在写这个影评的时候想起她是生活在欧洲的华人，那么她可能会比我更不喜欢（虽然我还挺喜欢？

），因为她大概已经在日常生活中看厌了白人之梦。

这么看来这部的受众大概是北欧本地人（或许扩展到欧美人？

）以及对北欧心存幻想的white fever。

不过我样本不够，欢迎旅居/移民北欧（或海外）的豆友来反驳我。

我开始幻想她最喜欢我，我们之间开始产生某种特殊的联结；爱人的肌肤和毛衣接触的那片区域让人全身颤抖；我想象别人都比我和她更亲密；现实中是容不下我在床上幻想的这些话的。

对这些心思的描写，对不同街区和人的观察，她的每一句话都让我有些纠结有些失落，但她很快的回复和加了很多心心又让人雀跃，永远心软永远无法明确拒绝，想让她知道又想她会不会笑我呢，我与她的房间那么私密 可为什么有时她对我是那么官方？

这部电影的这些描写是那么细腻 脆弱又坦诚，让人想没有经历过女同之爱的人真的能写出这种作品吗？

曾经那么在意的事，原来最后会以爱人说她从未注意过，一本书，一次好像本就不该来的心理咨询，忘在椅子上也没关系的u盘，一个轻飘飘的男友，和认识新朋友结束。

2 父母之爱是走在孩子前面担心 是带有关于女儿消息的纸一定要带走，是为她骄傲又会因为想保护她而退缩，是一定要替她问一句你一定也有点喜欢过她吧，所以这样的爱不自由。

3 三代人关于女权争取的东西是否已经获得 是否继续有必要 还是过于政治正确的讨论也很有趣，虽不连贯，让人感到一种体贴的联结。

我是青春期不到就上街游行的人，我争取了这么久，你竟然喜欢想跳钢管舞的女焊工，我不禁想你们这代人到底缺失了什么？

Johanna，如果没人爱你，你是什么？

妈妈经常在网上聊天，但她见面回来，我感到她的身体没能让人求之不得。

婆婆已经不再期待被人求之不得，午夜梦回，她会梦到未写的书，性，和神。

有一次我问妈妈，为什么我们没有信仰？

妈妈说她信奉爱，民主和言论自由，但婆婆说言论自由不会在临终时握着你的手。

完美的电影。