#Venezia82#黑色喜剧的力度把握得很好，所以每当你闪过一丝这会不会有点中产的无病呻吟、真的no other choice吗、这会不会太超过了一点时，都会很快地打消念头，并由这种荒诞为起点去揣磨每个情节的用意。而与一些刻意引导观众去解读却用力过头或言之无物的导演不同，朴赞郁无论是在文本还是在影像上都提供了足够多和深的可解读性来匹配观众的探索欲。影片多次出现的paper和植物意象以及由不同角色说出的“no other choice”都很值得玩味，而就算你第一遍观看时无法意会也不妨碍你享受故事本身。李秉宪表演稳重但偏喜剧，孙艺珍戏份少没什么发挥。更看好影片和导演拿奖。
犀利的蒙太奇将父亲失业谋杀竞争者的罪行嵌套在儿子的噩梦中来将阶级坠落与欲壑难填无限循环。借伐木业这一不断砍伐树木、再生产纸张的剥削逻辑，构建出弱肉强食的“森林法则”寓言，更揭示了西方资本渗透下的韩国市场中，工人/中产如何被困于“只见树木不见森林”的一叶障目式意识形态之中 （no other choice）。配乐则将纸张切割的声响与人为刀俎的节奏，下一代的提琴梦想与上一代的溺毙叩枪严丝合缝地rhythming在一起。拍得是真疯，就是晚上九点看彩色幽默的黑色讽刺真的脑壳疼
有点像网飞网大，已经算是正正经经的类型片了吧。朴赞郁继复仇三部曲之后要拍脱逃三部曲吗，两个多小时看下来感觉三个对象略显冗长，第三个更是删掉都没什么感觉，动机越来越孱弱。第一个最好看了吧，冲突塞满戏谑和荒诞，至于无可奈何的主题，是很苦没错，苦到要发疯要扭曲要阴暗地爬行，一切都转向类型片的直白，也只能带来类型片的爽。一整部声音都塞得很满，耳朵看完累累的，谈不上巅峰之作感觉不如寄生虫，但确实有爽到笑到。
釜山开幕现场效果热烈，但现在已回想不起来，再精巧也已无新鲜感，像个“产品”。#BIFF 30th
#LFF 15-Oct-25 我看这部电影最大的困惑来自于对故事本身的不信服和无法代入。
TIFF25
感觉是东京奏鸣曲的八点档版本，挺好笑的，而且小女儿长得好像juhoon
杀完那么多人，最后只是为了竞争一个用Pad管理机器人的职位，何其讽刺！看着看着一边笑一边想找个电脑打开揾工！
一个失业的造纸工为了挽回全家优渥的生活，不惜要杀掉他的竞争同行。故事乍一看并不可信，但被处理的荒诞戏谑又忍俊不禁。片中每个男人都有属于自己的尊严。对于男主来说，一家寄生于资本的中产生活就是他的全部。片中大量展现了他被社会阉割的意象和他懦弱的性格，物质生活就是他全部雄性力量的象征，失去等于死亡，他唯有色厉内茬不择手段。他表面上为家庭战斗，实际上漠不关心。家庭成员全都疏离和隔阂，她才华横溢的女儿无从和家人交流，甚至将父母虚伪生活视为噪音；儿子更是偷窃犯，妻子也忍受着诱惑。而他杀掉同行，同时也杀掉了自己真正的人生尊严，在异化之路上堕入深渊。所谓挽救的家庭也沦为悲哀的捆绑之物，结局更是讽刺至极。镜头语言被导演玩的得心应手，这个养家糊口的危机中，疯癫翻涌、悲喜共存、细节满满、耐人寻味，牛逼。
#Venezia82#黑色喜剧的力度把握得很好，所以每当你闪过一丝这会不会有点中产的无病呻吟、真的no other choice吗、这会不会太超过了一点时，都会很快地打消念头，并由这种荒诞为起点去揣磨每个情节的用意。而与一些刻意引导观众去解读却用力过头或言之无物的导演不同，朴赞郁无论是在文本还是在影像上都提供了足够多和深的可解读性来匹配观众的探索欲。影片多次出现的paper和植物意象以及由不同角色说出的“no other choice”都很值得玩味，而就算你第一遍观看时无法意会也不妨碍你享受故事本身。李秉宪表演稳重但偏喜剧，孙艺珍戏份少没什么发挥。更看好影片和导演拿奖。
太无聊了。柳演锡也是好起来了，都演上朴赞郁了。
节奏很棒，文本和运镜都带出了幽默感，时而拍出了Edgar Wright的味道。
#Venezia-6 改编自1997年的小说《The Ax》，2005年被Costa Gavras改编成电影（本片片尾字幕致敬），放在20年后的当下，对“反工业化内卷”的批判依然振聋发聩。朴赞郁的视听技巧已经进化到顶格了，转场、色彩、声音和动作设计，都让本片的观影体验充满惊喜，妙趣横生。朴赞郁擅长刻画为了竞争资源而激发出的几近动物性的人性恶，并且”变态“趣味丝毫不减。然而一边批判恶性竞争，一边自己在罢工期间偷偷写剧本（也许是假的），电影现实互文，显得更加黑色幽默。
#LeVieDelCinema 2025【C】关于我们如何阻止树的倒塌。在《寄生虫》的反写中，舒适的镜头推拉和叠化建立起朴赞郁擅长的幽默笔触。但于此同时，对于幽默性的依赖也几近阻碍了人物与情节更加有效的发展。直至最后隐形的“共谋”，风雨欲来绚丽般的镜头花招才伴随着类型语气的真正混杂，但一切为时已晚。当类型的节奏速率被作者沉溺的风格牺牲，那在塑料特效般的“中产生活空间”的塑造，与暴风雨后的人物心境的突变后，我们又能从AI取代人类的call back中获取什么反思呢？
朴赞郁牛逼！
@ Venice Biennale 奉俊昊的故事 朴赞郁的技法 韩国社会焦虑的核 无可挑剔但又不完全出挑 good but not really my type
感官电影的成熟与极致发挥，夹杂朴赞郁标志性的黑色幽默，暴力，人性中那抹自私自利的欲望被写得根透地心，穿透土壤。无处不在的古典配乐让中间节奏有些许乏力，但整部电影的完成度是非常令人眼前一亮的，朴赞郁的疯狂又回来了！
NYFF No.21｜其实是个关于中年危机的电影。从牙痛到手枪，从三人争枪到化妆舞会，大量关于性焦虑和中年危机的符号贯穿全片。漏洞百出的现实逻辑让诸如资本或者阶级之类的现实议题只是浮于表面，完全无法严肃看待。此外大量使用夸张的韩式表演完成的堪称低级的喜剧笑点，极其外露的场面调度和CG制作的美术置景让整部电影都显得非常粗糙，和《分手的决心》像是两个导演拍的。
犀利的蒙太奇将父亲失业谋杀竞争者的罪行嵌套在儿子的噩梦中来将阶级坠落与欲壑难填无限循环。借伐木业这一不断砍伐树木、再生产纸张的剥削逻辑，构建出弱肉强食的“森林法则”寓言，更揭示了西方资本渗透下的韩国市场中，工人/中产如何被困于“只见树木不见森林”的一叶障目式意识形态之中 （no other choice）。配乐则将纸张切割的声响与人为刀俎的节奏，下一代的提琴梦想与上一代的溺毙叩枪严丝合缝地rhythming在一起。拍得是真疯，就是晚上九点看彩色幽默的黑色讽刺真的脑壳疼
10.11看完后一直忘了标记，不是很喜欢。。
朴赞郁喜欢弱化杀人动机，愿意钻研杀人过程，但又不是那种丝丝入扣的推理式杀人，调大音乐的三人对峙段落是华彩
2025VIFF#9