年轻母亲之家

#27th SIFF戛纳零时差 所以刻画群像的意义是……？每条线都讲得轻轻浅浅好没意思，真心觉得达内兄弟如果已经沦落到这个水平，可以息影了。更可怕的是戛纳发最佳编剧不看剧本。

这都能看出五星的，可能看赵露思的综艺，也会感动得痛哭流涕。

已经学会下意识格挡母亲暴怒的耳光，却没学会忽视婴儿车里孩子的笑脸。已经学会用孩子生病当成请假的借口，却没学会接起电话陪她组成三口之家。她只想拍张生母的照片，得到一个拥抱，证明自己不是毫无意义。她只想抱着孩子，害怕像当年母亲遗弃自己一样遗弃她。摘下一朵石楠花，它教每个女孩更爱自己。

27th SIFF #3 还得是达内兄弟 本届上影节完美EndingPS：那些看了成千部电影的人 有时候确实不容易感动了 总是在调动自己的观影库比较 哎～

你达内还是你达内，虽然这一部有点工整了（能看到剧作的“痕”），但仍然有拿捏观众情绪的高超技巧

也不谈结构，只是一味地用轻微晃动的镜头试图进入微观的亲密的人际关系。真的已经做了太多次了…每年达内或者肯洛奇出新片就说一次欧洲最后的良心，除此之外还能说什么呢…

SIFF最后一部，达内这次不再是残酷兄弟，而是小心翼翼的温柔兄弟，这样各得其所、充满了光明与希望的慈爱口吻，有点像被『晨曦将至』的河濑直美给夺了舍。五条故事线的安排比较平均，让每个故事里的年轻母亲都显得着笔不够，刻画出了她们真实的稚气，却少了些力量和信念感，处理成『罗塞塔』那般聚焦绝对会更好。

三颗星是宽宏大量给的，达内兄弟垫底之作，婴儿收容所公益宣传片水准而已。远不及《年轻的阿默德》有力量深度。

家庭过多，人物比较多，节奏比较乱。感觉想表达的议题过多，最后都没有特别表达出什么。中规中矩，谈不上惊艳的级别

#SummerIFF@TS 其实是第一次看达内兄弟，个人的观感其实和肯洛奇给我的差不多。多线叙事的节奏完全是大师级别的掌控，整体都很干练。几位早孕母亲的故事看的时候只不住感叹“怎么能苦成这样”，几个故事有互为对比映照的部分，评最佳编剧其实完全是能接受的。在所谓福利的“庇护”下都是如此，想到之外的部分，很难有什么被打到的地方，只一味觉得酸涩，酸涩之外是更酸涩的。

大多数时候达内都是单一人物视角，这次挑战了多人物视角，4位年轻母亲的经历。没有跑进森林树林和爬高上低的桥段感觉缺了点什么

两个七十岁多的老头本可以躺在功劳簿上，继续稳定复制自己的获奖作品，但是没有。首次看到四组人物并行的达内，这可以说是一种自我革命，因为并行故事线本身就打断了达内作品曾经最重要的动势连贯性。倘若切换了人物，很多串联的节奏就不能再回到达内熟悉的套路上，必须另寻它法。作为一次突破性的尝试，效果并不完美是在预期内的，但我敬佩这种勇气。作为学前教育系学生，喜欢达内更是因为他们执着于“孩子”的主题。这部更狠的来了一个排列组合大拼盘，让我们看到银幕上有着各种破防时刻的年轻母亲们，观看时我想到，这些母亲也不过只是孩子，这部电影讲的是“孩子的孩子”。“为什么不把孩子打掉？”这是一个杀死比赛的问题，但这部电影足以回应。

#27thSIFF 天山。不是达内最好的状态，有很好的素材和人物，但是觉得每个深度都不足。

#78th Cannes# 主竞赛-最佳编剧达内兄弟吃老本，福茂也纵容达内兄弟吃老本，依旧以社会关照的姿态入围主竞赛。多条支线的交替让“女性生育之痛，养育之苦”这条主线变得支离破碎。

道理都懂，但确实很吃这一套。。。

＃上海天山虹桥

#SIFF27 像是用达内的现实主义方法论拍了一系列短片再并行展示，情感过分稀释于群像，为了找补又让每个角色用近乎舞台剧风格的表演形式宣泄，最后呈现出一种廉价的真人秀效果。仿佛坐回了单车少年的后座，但与沉默无言的他们心脏共搏的时刻消失了。

观感一路下滑

还行

2025 SIFF 害得是发达国家