今天和朋友把《毕正明的证明》看完了,整部电影看下来还是不错的,觉得可以打个八分。
整部电影张弛有度,剧情通畅,主角的几个阶段都表现的非常好,演员的演技也十分在线。
每个阶段都有每个阶段的状态,并且阶段之间的转换也过渡的很流畅。
包括男女主感情线的推进,并没有掉入俗套的情节,反而一直是和主线在一起深入推进的。
但觉得扣分的点还是在影片的后半部分,影片有几个情节有强行降智的感觉,女老大的死,花手在商场的逃脱,还有最后一场花手的戏。
能感觉到编剧想制造一场冲突来体现两人的宿命感,但处理的并不是很好。
还有一个就是电影里英雄会的设定,真的很好奇这个设定在现实中真的存在吗?
最后还是挺想感叹的,记得我读小学的时候(应该是06年左右),我外公出去外套就被划破了口袋。
还有我表弟刚出生的时候,他奶奶从四川来昆明照顾我小姨,结果表弟奶奶的金耳环直接在菜市场就被人拽下来,两只耳朵血流不止。
所以看电影的时候,知道以前很乱,包括王宝强那部《天下无贼》其实也表现过类似的场景,但通过电影这种手法表现出来还是蛮让人吃惊的。
打击犯罪离不开警察,但彻底把这些扒手消灭的却是科技。
现在移动支付普及之后,真的是消灭了扒手的生存土壤,监控更是让小偷无所遁形。
初中的时候还经常听说同学的电单车丢了,电瓶丢了,大家都要买U型锁给电单车额外上锁。
但现在这种事情已经越来越少听到了。
一个关于手的奇观 一个狠爽猛烈的江湖 一次惊心动魄的“证明”这部电影除了故事完整流畅之外(这点在当下确实难得),它还是一个奇观,一个关于手的奇观。
电影的开场,就是一只手。
镜头紧紧跟着这只手,它在拥挤的绿皮火车里穿行。
手指像蛇,轻触乘客的口袋。
刀片像牙,咬开帆布包的缝线。
钱包被取出,里面的钱被换掉,空钱包又被塞回原处。
整个过程,没有一句台词,只有火车的晃动声,人群的嘈杂声,和那只手无声的动作。
这就是观众看到的第一样东西:一种几乎失传的技艺展示。
影片对“偷技”的展现,堪称一场视觉奇观。
导演没有采用《天下无贼》里剥生鸡蛋那种超现实的奇技淫巧,而是用一种写实而夸张的视听语言,去放大真实偷盗过程中的惊险与刺激。
大量的特写镜头,聚焦于盗贼毫厘之间的指尖操作;快速的剪辑,配合精准的音效,将一场不动声色的偷窃,拍出了刀光剑影般的武侠感。
导演用无数的特写镜头和极快的剪辑,把“偷”这件事,从一种犯罪行为,变成了一场舞台上的表演。
它像一场魔术,但你又能清晰地看到魔术的每一个步骤。
观众坐在黑暗的影院里,体验一种安全的危险。
钱包不在自己身上,所以可以毫无顾忌地欣赏这种技巧。
这很刺激,也很过瘾。
让我们能够以一种纯粹审美的眼光,去欣赏这些曾经的“技艺”。
电影把“探、开、抠、夹”这些黑话,变成了具体的、可被观赏的动作序列。
为了让这个奇观更好看,电影给它做了一层精美的包装。
这个包装,就是“荣门”的江湖世界。
电影没有把这群贼拍成乌合之众。
他们有祖师爷,有时迁。
它的内部,分为“三横五纵”八支队伍,各自盘踞在不同的铁道线路上。
地盘的划分,则取决于每几年举办一次的“英雄会”——一场比拼偷盗技艺的大赛。
他们甚至有自己的语言体系,“皮子”是钱包,“蒿子”是钞票,“富人”叫“横子”。
当一个江湖有了规矩,有地盘,有“英雄会”来决定利益分配,那么我们可以说,电影构建了一个以假乱真的隐秘世界。
电影讲的第二个东西,是一个完整的、自成一体的地下社会。
这套东西,满足了观众对“法外之地”的窥探欲。
这个江湖,充满了老港片的气息。
有帮派,有内斗,有欺师灭祖,有利益交换。
它让那些手的奇观,发生在一个有逻辑、有秩序的环境里,而不是单纯的街头犯罪。
这层包装,让电影的质感提升了,让它看起来更像一部“大片”,而不是一部简单的警匪片。
有了手的奇观,有了江湖的包装,还需要一样东西,让观众的肾上腺素彻底爆发。
那就是身体的对抗。
电影里的打斗,不是飞来飞去的设计。
它有的第三样东西,是拳拳到肉的真实感。
毕正明抓花手,花手的手腕能反向弯折,匕首直接扎进脚踝,割断腿筋。
这不是表演,这是扎心。
帮派内斗,没有多余的招式,就是你死我活的拼杀。
观众进场,能看到一种原始的、不加修饰的暴力。
这种暴力,和手的精巧技艺形成了鲜明的对比,一面是极致的巧,一面是极致的狠。
这两者结合,构成了电影商业上最成功的部分。
有了商业元素的成功,就满足的观众需求。
在此基础上,才是故事,才是人性,才是升华。
毕正明(王安宇 饰)以警校高材生的身份毕业。
他身姿挺拔,眼神里充满了对未来的憧憬。
然而,命运却跟他开了一个残酷的玩笑。
入职第一天,在跟随师父周大队长(聂远 饰)追捕盗贼时,他与“荣门”的悍匪狭路相逢。
一场激烈的肉搏,毕正明的脚踝被匕首割断了腿筋,职业生涯,似乎在开始的第一天,就画上了句号。
这个大胆的设定,是影片的第一个反类型之处。
它打破了传统警匪片中“主角光环”的套路,让英雄在一出场,就面临了最彻底的失败与身体的残缺。
然而,真正的故事,才刚刚开始:毕正明的残疾,成为了他潜入贼窝、卧底“荣门”的最好伪装。
“正大光明”,这个名字本身,就是一种宣言,一种与他卧底身份形成巨大反差的讽刺。
它预示着,无论身处何等黑暗,他内心的光明,从未熄灭。
与之对比的,是张天爱饰演的“大白桃”,“荣门”的“一姐”。
她总是随身带着一支发卡,既是标记位置的道具,也是武器。
她用发卡打人的狠辣,与她回忆起自己被拐卖、被迫入行时的脆弱,形成了强烈的对比。
这支发卡,是她用来隐藏自己、武装自己、对抗世界的硬壳。
她不是一个等待被拯救的花瓶,也不是一个脸谱化的“蛇蝎美人”。
她既有黑帮大姐大的飒爽与狠辣,也有作为一个受害者的脆弱与挣扎。
王彦霖饰演的反派“花手”,有一个令人过目不忘的生理特征:他的腕骨,可以反向弯折。
这个细节,不仅在开场的打斗中起到了关键作用,更象征了他这个人物扭曲、反常的人格。
同时,影片彻底撕碎了“盗亦有道”的江湖滤镜。
“荣门”所谓的规矩,在赤裸裸的利益面前,不堪一击。
同伙内讧、欺师灭祖,才是这个贼窝的常态。
它用一种近乎残酷的现实主义笔触,告诉观众:江湖没有道义,只有弱肉强食。
而与之相对的,是警方从上到下的舍生忘死。
影片的价值导向,清晰而坚定。
它用一个惊心动魄的故事,最终证明了一个最朴素的道理:我们如今习以为常的岁月静好,是无数个“毕正明”,用青春、热血,甚至残缺的躯体,为我们换来的。
当然,现在没有贼,最主要的原因,还是因为科技进步了,大家都移动支付了。
不过,这也正是毕正明们努力的结果,他们的故事,值得一次注目和回望。
拉着爸妈刚看完!
我爸一个唯爱外国大制作的都说好看 我妈一个日常在电影院睡觉的都说好看!
真的很好看!
特意没怎么看预告 而且刷到男主被挑断脚筋的片段真的不忍心看😿受不了人民警察受这种罪😿电影主要是讲警匪大战 匪是聚焦于扒手(尤其是火车上的)超级感慨啊 如果没有这部电影 我可能从来没有想过为什么在火车上可以把包放在座位上然后一个人安心离开 虽然现代科技功不可没 但是1996的大规模反扒可以说是从很大程度上减少了人们这种犯罪心理 感谢警察感谢党感谢国家[祈祷]在国庆的今天祝祖国母亲生日快乐🇨🇳再说剧情 男主是初出茅庐的警察 因为小时候的经历励志做反扒警 结果第一次出任务就被伤害到残疾 后续经过修养和调整重新归队 完全放下书生气和架子 机缘巧合打入敌匪内部 成为了女主的徒弟 后面经过一系列惊心动魄的过程 收服了荣门这个小偷组织女主张天爱太美了啊啊啊 配上港风妆造和帅气身手 真的大呼老公!!!!!
人物塑造也很好 匪亦有道 只能说在没有选择的情况下成为小偷但始终坚持不偷老人小孩 行善积德 最后为了给自己的兄弟戴罪立功 被策反 虽然最后😿但是这个角色太妙!
男主王安宇棒!
妆造都是很朴实的 灰扑扑的狼狈的 但是还是那双清澈的眼睛和一身的正气 这次破碎流泪比较少 但是能看出在别的地方下的功夫 比如打戏 比如装瘸 真的很敢啊 直接一番男主 加油!
很不错的答卷!
王彦霖的演技我夸累了!
淬火年代就很绝 电影里完全演出被逼到绝路的坏人那种纯恶意和杀意 感觉要做噩梦的程度少爷也挺好 痞帅到位 聂远周叔叔一开始都没认出来哈哈哈哈虽然我们小证明现在票房一般 但是请大家有时间可以看看!
真的很不错!
还记得小时候,我回老家都是坐绿皮火车,前一天下午登车,坐上硬卧,转天晌午才能到站,固然不及影片中动辄50-60小时的漫长旅途,却也饱尝舟车劳顿。
今次国庆还想坐趟卧铺回老家,结果12306候补到最后几天还是排不到,果断放弃买了机票。
所以,当《毕正明的证明》开场重现90年代的火车面貌时,油然一股熟悉的感觉:晃荡的车厢,天南海北的乘客,仿佛都能闻到属于绿皮火车独有的味道。
令人惊喜的是,这般旧日图景的复现,并不是为了呈现一个老气横秋的复古反扒故事,而是用凌厉的剪辑与动作设计,颇为扎实的故事底色,让这列绿皮火车能不断提速,迸发出精彩的篇章与戏剧张力,也给人一种酣畅淋漓的观影体验。
本片乍一看是警察抓小偷的警匪博弈,但一日警察毕正明残疾后马上“落草”扒手集团,又从头练起小偷的基本功来,从警察的世界中跳出,来到另一个看似无情,实则有点人味的匪帮世界,在法律正义与现实关怀中找到了稳妥的平衡点。
扒手自然要抓,坏人自然要伏法,但是每个人都有着自己的困境,自己的苦衷,有些身不由己,有些则恶贯满盈。
大白桃一组的扒手们,哪个不是命运多舛,大白桃小时候被曼姐逼着苦练扒手技巧练到满手是血,江米条和二宝也都是被人贩子拐走才陷入如今这般境地,因此他们固然被打上了“坏人”的标签,也有着善良之处,碰到真的急需钱的主,也会想着好人有好报,甚至匡扶正义。
正是这样“恶人亦有善念”的描绘,让本片洪帮中的小偷团伙们各个真实,甚至连杀人无数的“花手”,亦有尚属少年的一瞬温馨时刻。
只是那一列火车上的两个小孩,终究走上了全然不同的道路,一个追随着梦想成为了捍卫正义的警察,另一个则是因为一时的冲动酿成大祸,跟随恶人走入歧途以至无可回头。
回头想想,影片名《毕正明的证明》,这里面的“证明”二字便又有了新的含义,看似是小毕努力抓贼证明自己虽然腿瘸,但还能当警察;而作为双雄对手的“花手”,也在不断困兽之斗,弑师,弑祖,打破条框,也在证明着自己优于同僚。
两人的证明,都是在自证其自身价值,就像是西游记九九八十一难后师徒四人得证大道一般,成了则大道自宽,败了就被扫进垃圾堆。
但我想影片似乎并不在鼓励这样的“自证”,就像毕正明母亲一直说的那样,“你不是警察的料,还不如回家经营服装店”,证道不成,总还有个安稳窝可回。
毕正明最终证明的,也并非他是个无敌警察英雄,而是在时代的洪流与个人的局限中,每一个普通人依然保有的选择权。
在高速行驶的时代车厢里,我们依然拥有决定在何处转向的权利,去决定是否做一个更好的自己。
电影中,随着火车的提速,对应着匪帮权力结构的重新划分与覆灭。
90年代严打车匪路霸的行动,也最终彻底清剿了火车窃贼群体。
就在前几天,新闻宣布全面停止使用纸质火车票。
这则消息,为《毕正明的证明》所记录的那个时代画上了一个句点。
但国家发展的铁轨依然延伸向前,如今我们无论是坐高铁动车,还是坐长途卧铺,都很少再需要像从前那样提心吊胆,那列曾经满载着所有人记忆与期盼的绿皮火车,依然在驶向属于每个人的未来。
《毕正明的证明》以90年代绿皮火车为背景,讲述新警毕正明(王安宇饰)因伤残卧底盗窃团伙“荣门”的反扒斗争。
影片题材新颖,罕见聚焦火车盗窃黑幕,现实意义深刻。
角色塑造立体:王安宇从青涩警校生到“脏脏包”卧底的转变反差强烈;张天爱饰演的“大白桃”非脸谱化反派,江湖气浓,有原则有情义,增添人性深度。
节奏紧凑,剪辑利落,打戏朴实却张力十足,车厢偷盗与反扒博弈紧张刺激,还原时代风貌,引人入胜。
整体紧凑有力,推荐给警匪片爱好者。
#电影毕正明的证明
王安宇在电影里演反扒警察,他的眼神坚毅又深邃,从外形到神态都和角色完美适配,反差感狠狠拿捏。
真心觉得这个电影被片名耽误了,但是真的还不错,比预期好看很多,个人很喜欢这种有黑色幽默的电影,而且感觉不是尬剧情,很自然,值得观看!
打戏拍的非常好,作为观众隔着屏幕都会觉得疼的那种真实。
老套的警匪题材拍出了新意,导演是牛b的。
哑巴演的真好,我的泪点都是他贡献的。
毕正明的证明,被片名耽误的好电影!进场之前我甚至只知道这部电影主要是老王哥-王安宇,其他一无所知,看完,超预期马上安利!反扒警察的故事,有点天下无贼的意思,但是甚至我觉得比天下无贼更好,是因为天下无贼可能我会更关注演员,而毕证明、我完全进入剧本世界。
导演和编剧的聪明之处在于没有用很传统的视角来讲故事,而是很新很潮。
但是这种新颖的方式在于叙事和节奏,以及剪辑和表现方式,但是它的美术,台词都是电影呈现的年代用语习惯,所以不会让人出戏,反而觉得是以现在人的视角看以前你经历过的年代的故事,既代入又不俗套。
总体来说,就是视听语言让人极度舒适。
最近看的几部电影、和朋友最大的趋同在于,主创团队真的太重要了,特别是剧本。
以至于看完之后,被主要的几个演员圈。
王安宇,阳光大男孩+哭包小狗,是我对老王哥的印象。
而毕正明,惨兮兮的残疾人+被虐小狗,这是什么惹人爱的修饰人设。
而电影里的毕证明由于自身经历的原因励志当反扒警察,而为了这个理想他牺牲了很多,但是有不是传统意义上的主角和英雄。
上大荧幕的第一部作品,很聪明,看的时候代入王安宇就是毕证明。
张天爱,以前真的不熟悉,甚至会认为她是不是花瓶,但是电影里的她,我甚至没认出来,那个自信,艳光四射,爱恨分明的大白桃,也有内心的柔软,这些都让张天爱演出来了,让我记住了。
王彦霖、看的时候就在想,这演员是谁?这么好的演技,哪来的?最后看演员表才想起,哦,是他。
完全剧抛脸,看完后我甚至对他怕怕的。
而这个剧的群像描述也在于此,虽然主角视角是毕证明,但是不会让人觉得是大男主,群像里的每个人都很好,比如大白桃,比如花手,少爷,,江米条,二宝,每个人的行为有动机,有后续,所谓人物弧光就是让人理解他的行为逻辑、认同他的行为!好的创作团队不仅对演员的加持,完全进入创作者的世界,我真的一分钟都没有看手机。
你要我具体说是什么,我还真的不能说的很细,真的希望你们进电影院看看,过了可能拍片都要没了,这个被片名耽误的电影。
我爱群像!!!!请你们都去看!!!
这部剧内容精彩,是我的国庆档首选,完全超出了我的预期,很有国庆档爆款潜质,里面的打斗场景特别真实,讲述了以前的扒手,小偷的生活状态和国家的严厉打击小偷为民服务的决心,张天爱饰演的小白桃说盗亦有道,但是贼就是贼,不能突破底线,希望大家都去看一下,感受里面的内容。
这部剧内容精彩,是我的国庆档首选,完全超出了我的预期,很有国庆档爆款潜质,里面的打斗场景特别真实,讲述了以前的扒手,小偷的生活状态和国家的严厉打击小偷为民服务的决心,张天爱饰演的小白桃说盗亦有道,但是贼就是贼,不能突破底线,希望大家都去看一下,感受里面的内容。
这部剧内容精彩,是我的国庆档首选,完全超出了我的预期,很有国庆档爆款潜质,里面的打斗场景特别真实,讲述了以前的扒手,小偷的生活状态和国家的严厉打击小偷为民服务的决心,张天爱饰演的小白桃说盗亦有道,但是贼就是贼,不能突破底线,希望大家都去看一下,感受里面的内容。
《毕正明的证明》,主打的核心其实并非戏剧内容,甚至也不是常规的某种强类型化,如“犯罪片”,而是高度的风格化,将漫画感与江湖气融合起来,从人物、事件、运镜剪辑、世界设定,都做出一种类似马荣成作品的质感。
它侧重的是“飞和嗨”,将风格化做到极致,而对犯罪片需要的现实感、合理性、落地程度,则显得有些兴趣缺失,甚至有意地南辕北辙。
这其实也对接了戏剧层面的核心,它想呈现旧时代的义气江湖,在九十年代的异变与消亡,与义气等同的则是主角的理想化正义。
随着时代的再推进,纯粹理想正义在混乱现实中得以落地,经历现实的淬火,得到更世故的变容,但始终存在。
它的形态必须世故化,根本则是为了践行正义,如果不能充分认识社会的混乱,并让自己融入其中,而只是单纯地秉持着绝对的理想化之身,势必无法实现正义。
但在融入的过程中,要做到立场不变,就要始终坚持内里的本心。
在序幕中,影片找到了社会形态最混乱的九十年代,思想、经济形态、社会治安。
男主角的少年时代就在这个时代。
在一系列的快剪之中,九十年代火车的环境得到了各种细节的呈现,浓缩为站票客人横七竖八的车厢内乱像,他身处其中,看着男孩小偷,被其骗走了饮料,代换为玩具青蛙的“纯真”。
这正是他在混乱环境中的状态,绝对纯真,不知真相。
作品给出了一个非常夸张的场景,车外的小偷们用钩索钓走男主角,被警察所救。
这建立了男主角执行正义的目标,他要证明自己的正义之心,可以维护社会治安。
但是,作品利用他的”憋不住尿”,以及被母亲弹脑门、玩具青蛙的快剪,强调了他此时“尚未准备好”,依然是九十年代混乱环境里的”小卡拉米”。
这延伸到了他警校毕业的开头,“毕证明”必须要证明自己的正义执行者之身,即影片的主线。
影片采取了幽默的风格,制造男主角与周围环境的反差,周围人均是融入犯罪环境的老油子警察,而他的绝对纯真与正义则是格格不入的卡拉米。
同时,他的耿直、傻愣,也是呆萌的加成。
作为环境的呈现风格,影片加强了火车偷盗环境的江湖感。
扒手们在火车上偷盗的手艺,在快剪中宛若功夫高手,更有花手、荣门这样的名号加持。
男主角初次加入火车江湖,影片即直接拉满了他对此环境的难以融入。
他的耿直、呆萌,与江湖气的大白桃等大盗形成了对比,也被大盗们偷走钱包。
作品也强调了其他警察与他的本质共性,他承受了被割断腿筋的成长代价,但聂远等老警察同样“被割的前兜”,以及“被捅过腰眼”。
因此,被割断腿筋的瘸腿,成为了男主角融入、认知混乱世界的必经之路。
他了解了这个江湖的险恶,也以此直观地削弱了绝对正义的外形,作为卧底而混入江湖。
作为作品的主体,男主角成为了江湖中人,对江湖本身的真相呈现也愈发展开、全面,在第一次火车偷盗中,大白桃等人似乎是纯粹的侠盗组织。
但在私下聚会时,两个大盗彼此抢夺金牌,反骨仔被老大殴打,以及突出了荣门的内里,终究是罪恶的集合。
聂远又一次介绍江湖的规矩与名词,另一面则是大盗恃强凌弱、砍小贼手指的霸道真实规则。
男主角融入了这个江湖,与他们在表面行为上如出一辙,而又秉持内心的正义,是罪恶江湖中的唯一真正大侠。
为了追查荣门的首领,他必须得到金牌,去到英雄会,而他才是唯一的英雄。
这也是作品的重要看点,男主角依然有着纯良耿直的一面,努力而笨拙地学习着江湖之道,逐步在荣门“火车”中攀升。
他的反差、呆萌带来了幽默感,而他勇闯江湖的过程,既有少年平民成长的武侠小说主题,又带着“扮猪吃老虎”的网文风格,拳脚仍然是警察水平,却扮演着底层小贼。
同时,他的纯真与大白桃等小贼团伙的纯真达成了一致,对方是江湖中存有义气的侠盗团体,男主角通过她们进入江湖,也一起对抗罪恶的荣门,带来了爱情的元素。
随着男主角遇到大白桃团队,作品开始逐步细化了江湖的呈现幅度。
大白桃的小弟被荣门砍手,她们想要伸张出头,也遭遇了荣门的敌对,而男主角通过她们涉足江湖,一起偷盗,争取信任,随后对抗荣门,一步步推开江湖的全貌。
在具体呈现时,各要素与风格得到了不错的落地。
男主角第一次遇到大白桃,对方与荣门打斗,他装成了小乞丐的样子,展露身手救美,又佯装怯懦地高喊”警察来了”,为了争取大白桃等人的信任,正是武侠小说与网文的标准开头,带来了爽感。
而在大白桃找到发廊大姐头江米条的时候,对方给他剪发,借机试探其底细。
在眼神、剪刀、眉眼的特写与节奏拿捏的剪辑中,对方成为了城府极深、功夫高超的隐世高手。
他得到大白桃的教导,在火车上对着假人学偷盗的段落,更是标准的网文套路。
它展现了一个不为人知的细分领域,通过男主角的涉入、实践,展开了它拥有自身特质的江湖世界,让观众得到了猎奇的快感,又有武侠小说的标准语境,英雄成长是所有人都喜欢的主题。
而在剧情中,男主角不断学习各种技能,既有英雄成长的获得感,又服务于男主角的塑造。
他的手过于硬,即此前聂远说的“盛气凌人”,绝对的正义使者,而偷盗必须的是手柔软。
这暗示着他在正义执行上的“软化”,必须融入现实世界,随机应变,也铺垫了他面对大白桃的最终自洽,因为看到了对方的朴素善良,所以应该接受彼此,而非执着于表面的身份,而是以心去感受对方的心灵真相。
随着男主角的手艺逐渐精进,作品也适度地推进了他与各人物的异同,以及江湖中的“英雄、义气”之所属。
男主角约见聂远,后者打扮成京剧中英雄的形象,同步的则是大白桃对关公的叩拜。
而在另一边,荣门老大同样叩拜关公,却纵容了手下的暴力殴打。
大白桃同样对接了他的“断腿”要素,帮他针灸治疗,而他则在诊所遇到了荣门打手,后者表示治疗后腿就没感觉了,与他的治疗形成了分屏的对比。
荣门打手一方,男主角与大白桃一方,在后半部中形成了平行推进到对比性。
打手是走错了路的男主角,同样目指英雄会,面对着老大四爷的利诱,以及少爷“叫我一声”的威逼,只能与少爷等恶人,秉持着堕落的规则,想要“不叫少爷”,就只能屈服于其他罪恶。
而男主角则与大白桃等人一起,执行着锄强扶弱与彼此互助的“正义与义气”。
大白桃带他第一次做活,介绍着寻猎物的原则,这一江湖随后得到了义气与弱者互助的定性。
团伙中的二宝被人贩子偷走,遇到了人贩子,让男主角与他产生了“差点被偷走”的共情,为他出头,首次用贼的手艺惩罚了对方,执行了正义。
他也想要上英雄会,需要得到大白桃的许可,反复磨练着偷盗的手艺,提高时间,目的是清理荣门。
但在考试的段落中,他与兄弟们义气相交,憧憬美好未来,不做贼的未来,但剪辑带来了迷幻的醉酒感,对应着大白桃对“身入荣门,就无法离开”的陈述,也不让他去英雄会,担心其丢掉性命。
因此,他上英雄会,磨练到足够柔软的手活,即是对大白桃的拯救,也能以此执行自己的正义。
在后半部中,作品深化了各人物的关系。
大白桃服务于少爷,即是对荣门罪恶的无奈臣服,惧怕对方的暴力而不敢离开。
花手与少爷抢夺铜镜,却被荣门的真相所压制,对方得到了四爷的偏心支招,夺走了他的铜镜。
在火车抢铜镜的段落中,男主角私自展露身手,在少爷面前表现自己,以此得到了上英雄会的机会,这是他的“柔化正义”,欺骗了少爷,以盗制盗,也能以此解救大白桃与自己反面的花手。
此时,他们一起服从着荣门江湖的规则,只有他秉持心中的根本正义,坚定地对抗荣门,大白桃是完全屈从,花手则是“挽救而无力”。
花手与男主角的对照性关系,是影片得以过审的关键,也是主题落点的重要环节。
花手与他在序幕的火车中相见,以此契合了命运的交汇。
男主角没有被人贩子带走,被警察、家人与群众保护,成为了警察,而花手则被假警察四爷发现,发现了他的反手碗的特异功能,以此变成了事实上的“被贩走”受害者,只能去当小偷。
花手秉持着对理想化荣门的执念,希望与四爷继续亲情,也不想离开荣门,因为这是他的家。
但是,四爷早已背叛了他,支招给少爷,驱逐威胁少爷地位的花手。
花手对黑暗的现实应对无能,只能悲剧性地堕落,杀死了四爷。
而在另一方面,男主角则是拥有警察、政府教育培养的“花手”,因此可以洗清荣门的罪恶。
这正是影片确立的价值观,警察与政府才是最值得信任的社会改变者,因此,大白桃并不是只被男主角的义气所拯救,而是被政府所原谅、改造,认可她为可争取对象,而深度罪恶的少爷等荣门则是清除的对象。
聂远饰演的警察,在开头尚保持了基本的叙事功能,从造型到气质,都融入了扒手江湖,教导毕证明“不要盛气凌人”。
但从中段开始,他缺席了情节,只以包公的形态出场,成为了符号化的“法治正义”化身。
到了结尾,他才正式回归,带着正确、强大无比的“法理”力量,洗刷了堕落的江湖,而自己的形象也完全变成了刻板印象里的流俗“好警察”,线条分明、刚正不阿,却带着影片的氛围一起,失去了此前的江湖气与风格化,自身又缺乏过渡、引导的完成度,变成了颇为机械的“普法正能量”走向,质感类似于央六的“警察反扒”宣讲片。
在英雄会之前,作品放大了荣门中人的堕落沉沦,大白桃等人想为老人家找回医药费,暗合着侠盗的身份,但二宝等人依然被警察抓走。
少爷来找花手,花手彻底黑化,杀死了少爷的手下。
大白桃感慨,“我们想与其他贼不一样,其实都一样”。
而在更早的阶段,四爷与江米条有情,二人却已经貌合神离,因为四爷已经改变,而江米条作为前任掌门,意味着过往义气江湖的荣门时代,此刻已经无法重掌局面。
因此,当英雄会开幕的时候,荣门已经没有了江湖义气之人,江湖也变成了纯粹的犯罪世界,只有主动或无奈而成为罪犯的黑暗之人,花手与少爷为了纯粹的权欲而争抢金牌。
代表过往的江米条出山,努力地运用着荣门的江湖规矩,切手指、英雄会,以及手艺,试图挽回局势,重塑荣门,对抗彻底堕落的花手。
但是,她即使手艺再快,也只能运用小偷的身手与“把你交给荣门”的门派规矩而已,无法拯救任何东西,被花手所杀。
能够拯救一切、在英雄会中获胜的,只有警察与政府。
作品颇为突兀地呈现了这一落点。
男主角对大白桃袒露了真实身份,用“你想过二宝出狱后的生活吗,你想一直做江米条吗,只有警察能避免更多的这些人”等比较生硬的劝服说辞,让走投无路的大白桃转变了心性,决定与警察合作,参加英雄会。
他的身手用在了手铐上,与大白桃的“锉刀”形成对比,浓缩了盗贼身手与警察正义的“内心信念”,是柔中坚守的人物落点。
以她社会边缘人的过往,理应不信任政府与主流社会,对利用自己的骗子男主角更是应该抱有被骗的愤怒,而他应该是自己少有的信任之人,且警察更是抓走二宝的元凶。
但是,作品突兀而轻易地完成了大白桃的转变,作为“政府挽救失足女贼”的价值观确立。
因此,最后的英雄会,剪辑风格、对规则与专业名词的运用、观察与身手,两拨贼的斗智斗勇,都还原了一贯的江湖比武风格,但它已经得到了”警察执法”的宏观定性,男主角、大白桃,以及聂远等警察。
而更纯粹的江湖比武,已经变成了江米条、花手等人的黑暗杀戮。
在最后,男主角与花手的单挑,带来了强烈的宿命交汇高潮,也无疑是强烈的“政府给予信念“之强调,拥有政府教育的男主角,必然会战胜只有社会黑暗面的花手。
为了过审,这确实是几乎唯一的走向。
它也得到了一定的社会时代性上升。
作品设定在九十年代末,序幕中强烈的时代符号,塑造了火车环境。
它是中国社会秩序最混乱的时代,在序幕中四爷的身份正是警察,暗示着其治理系统本身的混乱。
而在四爷与江米条的对话中,南方已经安装了监控摄像头,九十年代的罪恶即将结束。
在即将高潮的英雄会之前,作品更是打出了“扒手大规模治理行动”之类的信息,由聂远的口头与突兀的字幕。
九十年代到二十一世纪的大转变,意味着政府力量对社会的根本扭转。
最后的英雄会从火车变为更广阔的街头、商场,正是对社会广泛现实的涉及,也意味着火车这一“局部江湖”的彻底消失。
而在男主角初入江湖之时,同样是在天桥上,与当算命先生的老大搭话,同样定位了本片的社会指向性。
但是,导演的最大兴趣,显然还是江湖内部的呈现与异变,混杂多种风格化。
但如果不以警察法治作为最宏观的高层笼罩、定性,它就变成了彻头彻尾的罪犯互殴,价值观导向不够正确。
甚至于,即使做出了如此的平衡,它依然无法确保大白桃等主要贼人的存活,大白桃必须救男主角而牺牲,才能得到“救赎”。
这其实掺杂了导演的多方面考虑,首先是价值观确立,必须让贼人们都伏法,同时也有对剧情高潮前人物转变与关系过于粗糙的应对。
大白桃其实可以服刑再出狱,但她与男主角的和解显然过于轻飘,不适合如此草率地进入“幸福生活”的结局,而活着却又独自离去,也不符合离场感的圆满,且留下她不原谅男主角的结局。
与其如此,不如让她为爱与正义而牺牲,干脆地避免了后续的问题。
同时,这也能增加悲剧感,去揭示九十年代社会与犯罪江湖的黑暗性。
当然,它源于价值观导致的“男主角自言警察”部分的突兀,实际上导演或许对此不感兴趣,否则会投入更多笔墨,顺滑处理。
因此,大白桃的死亡,同样显得很潦草,甚至没有契合情感氛围与戏剧高潮的打动力,男主角与她的生离死别甚至显得非常淡漠,流露着一种“应付客观需要”的索然之感。
在结尾处,男主角与花手再次单挑,回到了序幕的火车上,这是一切的开始,也是九十年代的完结。
它激化了二人的命运纠缠,却没有男主角对“反向自我”出于命运偶然而走上不同道路的共情,而是彻底变成了镜像者的正邪对决。
贯穿全片的“江湖规矩”陈述变成了男主角回想的“聂远告知的警察手艺”,终究要以警察的身份与武器去完成一切,最终成为了序幕中接受车厢内众人鼓掌的人民警察。
而在男主角捕获花手之后,导演才给出了命运交汇者理应有的上述共情。
最初,男主角扔出了饮料攻击花手,对对方最初的偷盗进行反击,将二人的命运交汇定性在了对立的位置。
而在抓捕之后,花手掏出了药酒,才与男主角拥有了共情,带来了同人不同命的悲凉感,并引出了情感意味的对话。
最终,二人斗智斗勇,花手的情感半真半麻痹,试图趁机开手铐,男主角则同样如此,早就焊死了锁芯。
这是不错的处理拿捏,既呈现二人的共情,符合江湖小说一贯的“英雄与枭雄”内容,又维持了正邪不两立、邪不压正的基调,化为二人斗智斗勇、惺惺相惜、认可结果的大笑,意味着花手同样接受了男主角的正义”教育”。
可以看到,导演尽量平衡了价值观的正确与自己追求的风格化、江湖感,以及义气变异的主题,也带有一定的社会现实性,对九十年代社会有所批判,同时也以“政府带来新时代”而强化了价值观定位。
在它最着力的部分,影片确实有着不错的完成度,呈现了丰富的江湖,剪辑渲染着高手的个性与功夫。
而在戏剧升级的后半部中,义气的异变、江湖的真容,也比较顺畅。
男主角的耿直成为了他之于江湖中高手群的“个性“,高手们则各有个性,都算成功。
但是,当价值观内容开始涉入,警察聂远开始参与叙事之后,导演虽然尽力平衡,但毕竟无法完美维持住腔调、氛围,风格化也极大地淡化了,戏剧更是不够扎实,高潮的英雄会、人物分离与命运交汇,反而变得有些干瘪、简短,比之前半部“掉”了下去。
它让人想到了《神探亨特张》,同样是融入环境的“屈伸正义者“,也同样以此带出社会环境中的犯罪者/小人物的真实生活,挖掘他们堕落的无奈与必然,带有一定的社会辐射与批判,但更有江湖感与风格化,也更有武侠、网文的爽感,而《神探亨特张》则是现实主义风格的社会群像,浮世绘式的作品,更加接地气,批判与指向性也就更加尖锐、明确。
内容形式还挺新颖,反派的能力有点太强了,强的不可思议。
国庆档小黑马,理应获得不错的票房成绩。
时代气息浓厚,五张伟人百元大钞看的让人感到亲切,就是开头80年代场景穿着有点过于艳丽了。
这个荣们感觉存在这么久不可思议,另外张天爱的大白桃应该早就认出毕证明了,还留着他,摆明了别有企图。
故事整体比较紧凑,邪不压正也是必须的结尾。
前半部甚至有些纵横四海的荣光,但是从四爷挂了开始崩,知道最后必然是正义大结局,但这也拍的太扯了吧!可惜了,本来能上四星的@保利万和
片名有点像绕口令,男主名字也是完全契合影片主题——必须证明自己~话说绿皮火车反扒题材的影视剧也不少了,前有天下无贼 ,后有黄雀 南来北往 ,但这部是完全聚焦青年刑警的一部作品。影片向观众科普了偷盗行业黑话,行云流水展示了“偷芯”的技法,可谓偷盗手艺大赏。人家也是有组织有纪律的,每年还要搞英雄会,比拼手艺,也是内卷到不行。大白桃撤离的暗号竟然跟警察一样喊的收队!王安宇 一改往日小奶狗和戏精角色形象,从一身正气到走上了丐帮路线~上班第一天喜提残疾人证,断腿了还要捉贼,被打得实惨啊!贱兮兮的惨样贡献了全部笑点。王彥霖 最狠反派,冷血杀手实锤,演得干净利落。张天爱 百变大姐大,港风穿搭气场全开,有手艺也有良心,为了“练手艺”也下了苦工了吧!最后给到了人物光环升华。
场面不如 70 岁老人斗殴那部,剧情...不能细想。关键时刻,大姐大哥们怎么连交过手的警察都不记得。至于演技,导演可能也尽力了,只能用一个接一个的特写来弥补了。
以冷峻镜头剖开现实褶皱,用一场荒诞证明撕开规则困局,荒诞里藏着小人物的无奈,后劲绵长。影片聚焦“证明”困局,以小人物的挣扎折射时代镜像,叙事克制却张力拉满,每帧都透着对现实的叩问。没有激烈冲突,却靠细腻铺陈让“证明”成枷锁,演员共情力拉满,结尾留白直击人心,是部有温度的现实之作
低低低配版《天下无贼》《无间道》,取其糟粕纯捣乱,愚蠢的贼无脑内斗还特意组局让警察叔叔一锅端,欣慰的是此片片名诚不欺人,毕竟证明了买票看就是上了贼船!!!
大家的演技都不错,就是剧情普通了点,起承转合节奏有些快,在贵阳花了60大洋看有点肉痛
电影挺好,题材新颖,故事有趣。扣一分在最后大结局,比较老套,为了胜利而胜利,基本能猜到剧情了,男主坦白身份过于突兀。
国庆档第一部电影,没有报很大的期待,没想到出乎意料的好看,整个故事围绕着90年代猖獗的扒手组织开展,男主历经磨难仍然坚守正义,女主半路改邪归正,反派凶狠残暴,再加上四爷、师爷、王叔叔、少爷等各个配角都立住了,有点天下无贼+莫斯科行动的结合,希望不要被片名耽误!
尚可一看,仅此而已,有流量,懂得都懂。王彦霖相对来说表现不错,总体上缺少一些当年的质感,如果不考虑男女主角的违和感,还是有点意思的。
不太行
5.9/10 小半部佳作,说可惜也不可惜。某种“借尸还魂”(借小偷片的名头还港式黑帮片的魂),杜琪峰的影子显形那一刻最为感动,《黑社会》这20年来对我们的影响从未消散。但尤为不解本片后三分之一的剧情一路顺拐到底,像是被无名的大手按下了快进键,其实你我都大概清楚是被什么掌控了-它没有真正的精神内核,甚至与杜sir一以贯之的表达截然相反,人家从来不会说正确的废话。
这届国庆档算是完了
超预期的作品!很喜欢最后毕正明和花手在火车厕所里的那一段,逼仄的空间里只有被手铐锁在一起的两个人,他们有那么多共同点和命运的交织点,却走着截然不同的道路
有些地方处理的很奇怪,台词方面有细节问题,在还没有表明身份前说话就有露馅的可能,比如“也”字的使用。剧情后半段开始崩坏,推动情节手法单一,人物动机不清晰。但是不得不说老王哥真的好帅,全程盯着水灵灵的眼睛,张天爱好美好美特别有风情,少爷那个角色也是劲劲的,耳钉加分。
这个档期实打实的精品之作,王彦霖演坏蛋就是很带感;王安宇也在逐渐跟上脚步。张天爱很惊艳,即便看了她这么多部美的戏这部戏还是很惊艳;最让人惊喜的是孔令美,气场全开的她真的会让人有信服力。剧情上面很平实,胜在节奏明快,抓人眼球,镜头设计不俗。总的来说,在最近一众以大体量噱头为主的电影里,精致一点的作品真的会让人感觉到诚意。
可看性还是很强,喜剧、动作和警匪的元素都有了,但是很多细节其实经不起推敲。全员演技都比较端着,没有特别出彩的角色。
反派两任头子都被手下人轻易干掉了,这样的小偷组织警察多年连boss长啥样,小偷组织有多少人都不知道,可太高级黑了
很无聊的电影
其实我觉得这是今年国庆档看得最开心的一部,为什么现在的电影都把人拍得很丑?毕正明是为数不多把人拍好看的
短剧拍法都能上院线了,不过也凑合能看。就是所有心狠手辣的情节全集中在王彦霖一个角色身上,他从头到尾演不腻观众也看累了。