导演：宫崎光代
主演：布兰登·费舍,平岳大,山本真理,香农·戈尔曼,柄本明,尼希,古川雁,金隆夫,小松裕司,长田凉子,保罗·安德里亚·迪·皮耶特罗,木村文哉,龟田梨纱,加奈·凯蒂
类型：电影地区：日本,美国语言：英语,日语年份：2025
简介：本片讲述了一位在东京落魄的美国演员的故事。他受雇于一家日本家庭租赁公司，充当门面上的“美籍演员”，由此通过扮演他人生活中的各种角色，踏上了一段意想不到的自我发现之旅。详细 >
前半部分插入航拍镜头 很生硬 更像是旅游宣传 后三分之一渐入佳境 更多是柄本明和布来登的表演情绪带动效果好 有些微的小惊喜巧思
三星全是给的brendan fraser，剧本好烂
艺术千秋，人生朝露。
抱着批判香蕉人的想法去看，意外的没有评价中那么舔，用外国人也是因为“外人”这个概念来表现isolation/很意料之中的故事，老套但是有用/既有日本片的安静又有美国片的性情，融合的不错/双语融合做的蛮自然的，真正的双语用者写的bilingual script就是比傲慢白人好/老板的故事可以再挖一点，蛮有意思的
挺好的商业片 没必要推逻辑 谨小慎微永远在读空气的日本人确有时候确实需要被热情洋溢神经大条的美国人救赎一下
如果有机会，我会和她好好告别。
完全的西方视角，在日本却没能拍出一点东方气息，挺好的概念，拍的极烂，浪费了日本的好卡司们。
亮点不算太多，笑点倒还是有一些
三星半。美国人在东京，rental family的“万事屋”概念其实在日剧中很常见，但是掺和了一点儿西方元素之后，着实又多了几分新意。Brendan Fraser真的是一个面相特别仁义的美国人，其表演让影片增色不少。
捉襟见肘的剧作 充满善意和对市场的谄媚 实行上很懒惰 陈旧 人物和剧情很脱离 这部影片的所有努力 都放在让人物奋不顾身地讨好观众 有些地方到了死乞白赖的地步 美国给日本的灾难不止原子弹
白人误以为自己懂得了东方世界
非常日式，有一些gaijin的探讨。Finally是白人要融入我们亚洲文化了！
可有可无……整体上还是太媚美媚男了，哪怕是在日本，全世界也都围绕着美国人绞尽脑汁地讲流利英语……这个戏的焦点在哪儿？是Philip的Americanness在日本社会中的格格不入（或者遇挫愈勇）？还是扮演别人的特殊职业可以刺破日本（成年人）社会中维持表面社会秩序而牺牲个人空间的矛盾？哪怕是帮助别人角色扮演的段落，也非常臆想和空洞。
挺有意思的题材，外加主角设定为美国人在东京，在传统日本文化和价值观里混入了一些西方元素。整体的vibe轻松温馨细腻，名字起的也很有意思，谁说租来的家人不能有真情实感和真切的羁绊呢。
实实在在的亚洲电影内核，布兰登费舍来起到造型上的作用。故事大纲和奥地利今年那个孔雀几乎如出一辙，那部片子沿着欧洲艺术电影的疯去了，这部回归到了东亚剧情片最擅长的暖心大结局。
温情日本over accomplishing奥斯卡影帝版的甲方乙方，野心不高完成度很高的优质作品，甩不掉类型，拿不下剧情的over-simplicity因为实在太商业了。假如票房扑街，说明经济上行型电影的造梦功能已经完全丧失了，假如不扑街，这部电影就是老头子形容的，一部Fun Junk，没有营养但是口感丰富的生活薯片。
跨文化交际的部分感觉有点隔靴搔痒，而且对日本的刻画好东方主义，很难想象居然是一个日本人拍的。好多镜头很没必要
3.5/5 很巧妙的剧情设定，引出了很多很有意思的讨论点。如果能再深挖讨论，就好啦。customer service小姐姐说我们是做相似的工作，一个从身体上帮助别人，一个从情感出发。如果身体和情感都是可以物化、标价、出售的，我们还剩下什么呐？最后在镜子中看见自己，是想表达God lives within us？不知道为什么，总觉得隔了层皮，一种西方视角解读东亚文化的感觉…
论如何把尽可能多的催泪情节塞入一部电影
刚开始看很怕会走《迷失东京》那套“异国情调＋刻板印象”的白人凝视路线，结果没有那么夸张，拍的很可爱。英文台词再琢磨一下就好了（或许日语部分也需要但是我不会说日语
返回首页 返回顶部
前半部分插入航拍镜头 很生硬 更像是旅游宣传 后三分之一渐入佳境 更多是柄本明和布来登的表演情绪带动效果好 有些微的小惊喜巧思
三星全是给的brendan fraser，剧本好烂
艺术千秋，人生朝露。
抱着批判香蕉人的想法去看，意外的没有评价中那么舔，用外国人也是因为“外人”这个概念来表现isolation/很意料之中的故事，老套但是有用/既有日本片的安静又有美国片的性情，融合的不错/双语融合做的蛮自然的，真正的双语用者写的bilingual script就是比傲慢白人好/老板的故事可以再挖一点，蛮有意思的
挺好的商业片 没必要推逻辑 谨小慎微永远在读空气的日本人确有时候确实需要被热情洋溢神经大条的美国人救赎一下
如果有机会，我会和她好好告别。
完全的西方视角，在日本却没能拍出一点东方气息，挺好的概念，拍的极烂，浪费了日本的好卡司们。
亮点不算太多，笑点倒还是有一些
三星半。美国人在东京，rental family的“万事屋”概念其实在日剧中很常见，但是掺和了一点儿西方元素之后，着实又多了几分新意。Brendan Fraser真的是一个面相特别仁义的美国人，其表演让影片增色不少。
捉襟见肘的剧作 充满善意和对市场的谄媚 实行上很懒惰 陈旧 人物和剧情很脱离 这部影片的所有努力 都放在让人物奋不顾身地讨好观众 有些地方到了死乞白赖的地步 美国给日本的灾难不止原子弹
白人误以为自己懂得了东方世界
非常日式，有一些gaijin的探讨。Finally是白人要融入我们亚洲文化了！
可有可无……整体上还是太媚美媚男了，哪怕是在日本，全世界也都围绕着美国人绞尽脑汁地讲流利英语……这个戏的焦点在哪儿？是Philip的Americanness在日本社会中的格格不入（或者遇挫愈勇）？还是扮演别人的特殊职业可以刺破日本（成年人）社会中维持表面社会秩序而牺牲个人空间的矛盾？哪怕是帮助别人角色扮演的段落，也非常臆想和空洞。
挺有意思的题材，外加主角设定为美国人在东京，在传统日本文化和价值观里混入了一些西方元素。整体的vibe轻松温馨细腻，名字起的也很有意思，谁说租来的家人不能有真情实感和真切的羁绊呢。
实实在在的亚洲电影内核，布兰登费舍来起到造型上的作用。故事大纲和奥地利今年那个孔雀几乎如出一辙，那部片子沿着欧洲艺术电影的疯去了，这部回归到了东亚剧情片最擅长的暖心大结局。
温情日本over accomplishing奥斯卡影帝版的甲方乙方，野心不高完成度很高的优质作品，甩不掉类型，拿不下剧情的over-simplicity因为实在太商业了。假如票房扑街，说明经济上行型电影的造梦功能已经完全丧失了，假如不扑街，这部电影就是老头子形容的，一部Fun Junk，没有营养但是口感丰富的生活薯片。
跨文化交际的部分感觉有点隔靴搔痒，而且对日本的刻画好东方主义，很难想象居然是一个日本人拍的。好多镜头很没必要
3.5/5 很巧妙的剧情设定，引出了很多很有意思的讨论点。如果能再深挖讨论，就好啦。customer service小姐姐说我们是做相似的工作，一个从身体上帮助别人，一个从情感出发。如果身体和情感都是可以物化、标价、出售的，我们还剩下什么呐？最后在镜子中看见自己，是想表达God lives within us？不知道为什么，总觉得隔了层皮，一种西方视角解读东亚文化的感觉…
论如何把尽可能多的催泪情节塞入一部电影
刚开始看很怕会走《迷失东京》那套“异国情调＋刻板印象”的白人凝视路线，结果没有那么夸张，拍的很可爱。英文台词再琢磨一下就好了（或许日语部分也需要但是我不会说日语