三国的星空第一部

《长安三万里》我给满分，这部《三国的星空》我只能给二分，全在建筑上了。

一点没看出来这部电影监制是易中天，如果这就是他理解的三国的话，那我只能说，理解的太简单化了。

可能是动画片的缘故，制作者们生怕小朋友看不懂，极力的把人物变得扁平化，脸谱化，以至于完全脱离了历史，更脱离了三国。

曹操变成了大汉的忠犬，他身边那只叫麦子的狗就是他的映照。

袁绍变成了彻头彻尾的野心家，一心只想称王称帝，他身边的河北豪杰谋士也不见了，只剩下一个许攸。

导演是生怕多出现一个人物，怕观众记不住，把整部电影变成了曹操，袁绍，汉献帝刘协的三人转。

汉献帝刘协的戏份不少，而且我看还不错，唯一的就是太多，其实展现大汉的颓唐衰落和汉献帝的无奈，一段剧情足矣，完全不必画蛇添足，最后还让汉献帝参加了官渡之战，你是认真的吗？

动画也不能篡改历史啊。

曹操的性格完全没演出来，变成一个忠犬，来来回回就那么一个心思，太脸谱化了，太扁平，完全让人喜欢不起来。

袁绍更别说了，四世三公，折节下士，知名于当时，选择困难症，都没展现出来，只展现了野心。

官渡之战是本片的高潮与主线，可惜为什么打，打什么，都没交代清楚，战役过程更是草草了事，一顿硬刚就完事了。

官渡之战是我国历史上著名战役，许攸叛变，夜访曹操，献出火烧乌巢之计，曹军夜袭乌巢，扭转了战局。

这些几乎都没交代明白。

其实令我最失望的，这片子最失败的，还是降智。

为什么动画片就一定要降智，就要人物扁平化呢？

反观日本动漫，几乎全年龄段都能看，戏剧冲突高，人物内心也足够丰富。

我们的动画离原创还有很远很远，这部《三国的星空》依旧是改编，而且是失败的改编，好像我们的动画有个定律，不改编古籍就不会有剧本，就不会有合理的剧情。

我忽然想起一个问题，，可能是因为日漫曾经的水准太高了，导致我们产生了幻觉，认为动画就应该高水平才对，可事实恰恰相反，我们的动画只能是低幼，扁平，简单化。

可这电影我真的看不下去，因为它连《三国演义》的一页纸都不如，它既无英雄气，也无战略谋略，这可谓“大江东去，浪淘尽”，啥都没有…………

动画电影《三国的星空》在十一档刚刚上映，作为三国历史爱好者与写作者、影视故事尤其是历史类影视故事策划从业者，我在第一时间便去电影院观看了。

虽然在观影前通过预告片等资料，我对故事有大概的了解，看到有易中天老师以监制+编剧身份坐镇本片，更是满怀期待。

我也看到一些历史创作者和三国文化爱好者，都很期待本片能斩获高票房，赶超黑马动画片《长安三万里》《浪浪山小妖怪》、媲美影史神作《哪吒2魔童闹海》，让三国题材再火一把，相关微信群里早就高度关注，有些朋友简直是为这部电影的票房操碎了心。

而且本片确实有可圈可点之处，显而易见的是器物道具、人物服饰等细节考据、设计十分到位，片尾那一长串常平香炉、汉代环首刀等各地博物馆的参考文物即是明证。

此外，影片的一些画面比如洛阳风貌与汉家宫阙也是美轮美奂，战争场面也值得肯定。

但是一部电影的服、化、道与画面再精美也不过是外表与装饰，故事才是核心与灵魂，就如一个人即使衣装再华美、首饰再金贵、化妆再精致，可如果本身长相丑陋、灵魂不堪，那只会让旁人深感可惜。

看完电影后，我便是深感《三国的星空》在故事维度有三大可惜之处，不吐不快。

第一，故事有点散。

因为本片才刚刚上映，我尽可能在避免剧透的同时做剖析吧。

故事试图建立核心三人的人物关系——曹操、袁绍与汉献帝刘协。

但其实只是两组人物关系：曹操与袁绍、曹操与刘协，而这两组人物关系之间并无多少关联与纠葛。

经典电影如《霸王别姬》《投名状》，三人组每两人之间都有强关联，这才是极具戏剧张力的三人人物关系。

《三国的星空》的三人人物关系，既然不能聚合强化戏剧张力，那就应该果断舍弃一组，如同《长安三万里》一样做足李白与高适这一对互为镜像的人物关系，否则两组不能产生合力的人物关系，只会让故事走向散乱。

这不仅是《三国的星空》的一点缺憾，也是多数历史片容易犯的错误之一。

历史片和传记片容易犯的另一错误，是呈现事件过多却并无强有力的逻辑关联。

《三国的星空》也是如此，曹操讨伐董卓、迎天子入许昌、袁曹官渡之战几件大事并没有做足逻辑关联，或者说这几件事本身有内在逻辑但可惜电影没有做好呈现，这也是让故事显得有点散的另一原因。

同类影片中，《长安三万里》是非常好的榜样。

故事讲述李白还有高适的一生，时间跨度要比《三国的星空》的前后十年更长，涉及的盛唐气象、安史之乱等历史事件和人物也更多，但是编剧极其巧妙地建立一个现实一个浪漫互为镜像的人物关系，并通过高适在击败吐蕃的一场战役的间隙中回忆出李白的一生，这不仅破开了文人题材影视剧多是文戏过于平淡的困局，更让人物漫长的一生有了非同寻常的紧张感。

这一紧，故事就不会散了，对观众的吸引力也会成倍增加。

最后从故事结构的维度，补充一下我的初步想法：《三国的星空》不需要从讨伐董卓开始讲起，可以将故事放在官渡之战的几个月中，以曹操和袁绍这一对人物关系为核心，曹操率兵解白马之围作为第一幕、虚假的胜利，双方对垒官渡、曹操粮尽援绝作为第二幕、至暗时刻，最后偷袭乌巢、逆风翻盘作为第三幕和故事大高潮；曹操下决心抗袁与战役间隙，可用曹操账下最懂人心的谋士郭嘉与曹操对话回忆袁绍往事（郭嘉最初是投奔袁绍，看清袁绍为人后离开袁绍的）、进而解码袁绍为人性格以及战略战术的方式（要知道世界上最了解你的人，往往都是对手），将曹操与袁绍少年交往、盟誓讨董等一生往事带出即可。

别忘了，正史中郭嘉不仅分析出了曹操有十胜、袁绍有十败，而且事先料中了曹操先攻刘备于徐州、袁绍必不会快速南下，孙策必死于刺客之手等诸多疑难大事，可说是官渡之战第一功臣，为曹操平定北方熬干了心血，死在曹操北伐南归、东临碣石前夕，我今凯旋而归，卿已黄泉相隔，作为故事的尾声，想必会有无数人为之泪下，岂不比虚假空洞的曹操与刘协的基情真挚万倍、可信万倍？

第二，人物缺灵魂。

虽然易中天老师是著名曹粉，但影片中的第一主人公曹操，却让人感觉灵魂缺失。

也许易老师塑造的曹操灵魂就是忠于汉室、“要为曹操正名”，但这个灵魂（也即故事的主题）在多数人看来真的是既不可信、更不讨喜。

之前我拜访《雍正王朝》与《走向共和》的制片人刘文武老师时，刘老师曾讲过：历史故事的影视创作，有两点至关重要，一是故事的当下性，二是主题的穿透力。

以此标准来看，忠于腐朽而必将灭亡的汉室，毫无当下性与说服力，更何谈生命力与穿透力？

与哪吒的“我命由我不由天”相差万里，也不及马伯庸老师《长安的荔枝》与《太白金星有点烦》等近作中对职场牛马的代入和共情。

理解易中天老师要为曹操洗去“汉贼”骂名的用意，但搞创作不能非此即彼，不是汉贼、却未必就是忠于汉室，“治世之能臣、乱世之奸雄”才是曹操的本色，如果故事中塑造的曹操，是眼看汉室腐朽、天下大乱，勇于挺身而出、收拾残局，不惧当世骂名、遗臭万年，不惜与故友袁绍反目成仇，不在乎忠于汉室的虚名，孜孜以求的是整个天下万民安居乐业，这可能更符合曹操的形象，也更能赢得今天观众的认同。

第三，呈现少真诚。

在今天的自媒体时代，来自消费者的真实口碑，越来越成为一部电影最为重要的制胜关键。

也许口碑带来的红利，会有延迟效应，但它可能会迟到、却绝不会缺席。

我认为内容从业者应该做长期主义者，尤其是做系列故事的开发，只要第一部口碑好，哪怕一时没赚到钱，一定会在续集中加倍回报，比如《人在囧途》虽然票房不高，但是后续的《泰囧》《港囧》可是赚得盆满钵满；反之亦然，如果第一部口碑差，哪怕通过营销等因素赚到不少票房，但后续作品观众可就不会买单了。

因此，我认为《三国的星空》既然要做系列电影，第一部片尾已经放出了第二部《赤壁》的彩蛋，那就更应该尽力做好第一部的口碑。

前面说的两点，故事有点散、人物缺灵魂，也许算是主观感受，一千个读者可能会有一千个哈姆雷特，但是我要说的第三点——呈现少真诚，却是个不争的事实。

《三国的星空》中呈现的历史事件（虚构事件暂且不论），比如孤军追击董卓、迎接落难的天子，无一不是曹操人生最光辉的几抹亮色，甚至编剧不惜乾坤大挪移之术，将资料中少年曹操与袁绍抢人家新娘子的故事，改成了偷区区一个“常平香炉”（且不说四世三公的袁绍，与父祖身居中常侍与太尉高位的曹操，难道真的没见过这玩意儿？

），只为给曹操洗刷污点。

更不用说，电影讲述的十年间，曹操两屠徐州、“凡杀男女数十万人，泗水为之不流”（《后汉书》），因为曹操睡了张绣婶婶而引发的血案、导致长子曹昂爱将典韦被杀，设置发丘中郎将、摸金校尉掘梁孝王等墓筹集军饷，杀董承后不顾刘协求情杀死有孕在身的董贵人，官渡之战坑杀袁军降军士卒七万余人，这些事提都不会提，甚至电影中连袁绍都是最后被曹操放走的。

大家都知道盲人摸象的故事，评价一个人要看全面，不能只看优点，也不能只看缺点。

否则，传播学的一个理论“局部真相，不是真相”，便是最好的注脚。

也许有人会说，人物传记类影片只讲传主优点，不是很常见吗？

确实，我们的文化传统中有“为尊者讳”的基因，但是也有“不虚美，不隐恶”的传统，究竟怎么做，还是取决于创作者自己。

前年的《长安三万里》同样是很好的榜样，讲李白的一生，也不必讳言他以诗文求功名、浪荡花丛挥金如土、对朋友轻诺寡信、为人脉钱脉几次甘作赘婿，不仅无损于李白的光辉形象，而且塑造出了更为立体鲜活而真实可信的古人。

何况国人对于三国极为熟悉，这样只讲曹操优点、丝毫不提缺点，自欺尚可，欺人却难。

我观影时，旁边就有一个男子边看边对爱人小声讲解，说这是美化了的曹操。

影片这样的做法，也许只能一时欺骗小孩子吧，但孩子总有长大的一天，等他们长大看到更多的历史资料，发现这部电影中的曹操完全不是真实的曹操，又会产生怎样的破灭与反思？

如果我们连时隔近两千年的古代史都做不到真诚呈现，又如何奢求客观看待近代史、现代史以及当代史呢？

或许这点思考超出了一部商业电影，但谁让易中天老师是在央视百家讲坛以《品三国》闻名于世的“学术超男”（易老师自语）、而许多人也会把他的作品当作历史来看呢？

从来便是欲戴王冠、必承其重，能力越大、责任越大呀。

只是个人感觉，不喜勿喷①曹操怎么说也发了矫诏建立了酸枣同盟，怎么可能袁绍不给一点面子，甚至是诸侯拿刀架脖子上。

②还有一处是曹操亲自举旗冲锋，太假了③刘协明明是被协持，咋还回洛阳了④屯田计是张鸽而不是吃人的程昱⑤原著这时许储还在打擂台呢⑥曹操这么卑微？

好歹坐拥几万大军⑥刘协哪来的兵⑦常侍真得敢抽皇上？

电影的制作水平佳，故事讲得还算通顺，只不过人物构建的水平欠佳。

人性是复杂的，展现三国时代人物的人性也确实不容易，电影的处理方法还是简单粗暴了一点，枭雄没有了，曹操被塑造成拥护汉室的忠臣，而其他人物也就顺势被塑造成图谋之臣了。

其实，所有人都不过是为了占据江山而已，不过是其能力和形势可以走到哪一步了。

为小皇帝设计了几个细节来呈现，但看不懂他到底是有权、还是没权？

似乎是有主意的，没随董承去，而且换了服装和曹操策马而去了，还把酒言欢。

但董承谏曹操杀人，他就下密诏了（也不评估一下他的诏有没有人执行）。

去曹营一交心，和曹操又解除密诏误会了。

执政这么儿戏的吗？

题外话，这董承改密诏，也是一条死罪了。

以及，为什么要创作“麦子”和“老者和娃娃”，“麦子”拉低了曹操的智力，而“老者和娃娃”出现战乱之年太过违和，这两人不应该更适合逃难的角色吗？

反而掐指算一算江山社稷了。

幼稚！

《三国的星空》是和预期不一样的电影，或者说，是和以往所接触的历史知识不太一样。

能感觉到主创对曹操这个历史人物的欣赏，以前所了解的曹操是一代枭雄，电影里的感受是刚正无私的英雄当然这些感受是基于第一部的剧情，末尾彩蛋有一个提问：“曹操变了吗？

”以及预告了第二部会有赤壁之战。

那么第二部的曹操还会是完全正面的形象吗？

很好奇。

我倒是希望后续剧情他能变一下人因事变，事随时变。

况且历史就在摆在那。

当然我不排斥影视剧有自己的改编和再创作，只是现在大众也并没有那么爱看完全正面的角色了。

乱世枭雄的故事本就很有魅力啊。

另外再说说动画电影里比较可爱的点，是里面的动物都胖胖的，有点戳我萌点大胖马 大胖狗我觉得那时的动物应该没有机会长那么胖不过在动画里，胖胖的形象倒是挺讨喜的

作为我国古典四大名著之一，《三国演义》的故事可以说是家喻户晓，我相信只要一提起 “东汉末年分三国”，大多数国人都能瞬间想到曹操、刘备、关羽、张飞等人物。

不过也正是因为我们都太熟悉《三国演义》的原因，导致许多历史人物早已在我们心中形成了非黑即白的刻板印象，很少有人去探究他们在历史长河中的形象会有多么丰富。

而在这个国庆档，动画电影《三国的星空第一部》，就为我们展现出了那些三国人物不同以往的另一面。

01《三国的星空第一部》的故事以曹操的青壮年时代为轴心，将董卓作乱、汉献帝迁都许县、官渡大战等一系列波澜壮阔的历史事件串联在一起。

虽然是一部动画电影，但却在娱乐之外为我们上了一堂生动而深刻的乱世课，让我们在璀璨的历史星空下，重新审视那些英雄们的抉择与光辉。

本片的编剧是著名作家易中天，凭借着多年对三国历史的钻研，这部影片中的人物塑造跳出了民间流传的脸谱化形象，呈现出了历史人物的复杂性。

而本片的核心切入点，便是曹操。

在影片中，曹操不再是以往那刻板的奸诈形象，而是层层展开他的成长弧光。

在开场的童年时代，曹操与袁绍在洛阳街头追逐嬉戏，满是少年意气，笑声爽朗如春风。

在多路诸侯联手讨伐董卓的时候，他高呼“诸君北面，我自西向”，在家国大义面前，眼神逐渐从迷茫到坚定，宛如星空中不灭的北斗。

而到了官渡大战的阶段，他又展现出精于谋略的一面，在权力的博弈中不动声色地算计。

这种爱笑的性情中人”“忠于汉室的理想主义者”“暗藏锋芒的谋略家”三重面相合而为一的立体塑造，让我们看到的曹操不再是一个形象单一的标签，而是一个有成长、有挣扎的活生生的乱世英雄。

此外，本片的配角们也都有着丰富的性格色彩。

袁绍并非单纯的“失败者”，而是一个自负又纠结的矛盾体，将史书上记载的“优柔寡断、好谋无决”展现的淋漓尽致，让人又怜又叹；而汉献帝刘协也打破了“傀儡帝王”的扁平印象，虽弱势却不无能，让我们看到了他在权力夹缝中的隐忍与挣扎。

这些人物如同天上的星辰一般各有轨迹，用不同的选择共同构筑了这副“乱世出英雄”的图景，让我们在看到那些史诗级战争场面的同时，也能细细品味每个个体的细腻温度。

02在很多历史古装片中，“服化道”是“重灾区”，经常会产生一些贻笑大方的史实错误。

而《三国的星空第一部》却以一种低调却严谨的姿态，展现了历史题材动画的极致可能。

主创团队走访溯源了百余家博物馆，翻阅了海量史料，从服饰纹样到器具器形，从器物使用的场景到饮食细节，都力求做到有据可依，将汉代文物与文化底蕴巧妙融入了影片的每一个角落。

其中，最让人惊艳的便是宴席那场戏，曹操袁绍对饮时，案几上摆放的青铜鼎、漆木盘、陶酒樽，皆有明确史料依据——鼎中“鱼脍”（生鱼片）切片细腻，源于《齐民要术》的烹饪描述；旁边的“貘炙”（烤肉）火候掌控得恰到好处，配以汉乐如瑟、筑的伴奏，营造出一种古朴却奢华的氛围。

而在战争场面的呈现上，本片也做到了宏大叙事与微观细节的平衡。

尤其在最后的官渡大战中，镜头先是俯瞰展开，将“外围盾兵 + 内侧弩兵”的布阵动线清晰展开，而当镜头拉近，我们又能看到霹雳车精密的榫卯结构、士兵甲胄皮革咬合处浸染的汗渍、箭簇刺入木盾时产生的裂纹与木屑飞溅等等，那些书本上抽象的战术和战场描绘被转化成了具象的视觉体验，让人仿佛真正置身其中。

可以说，就是这些仿佛让博物馆中展品活过来的细节展现，让这部电影在文化厚度上与常规动画电影形成了差异，成为一部用汗水和史料浇筑的艺术品。

03《三国的星空第一部》不止于视觉上的细节与人物的精妙，更通过“星空”这一隐喻，连接了历史与当下。

影片以星河为背景，每个人物如一颗星辰：曹操的北斗般坚定，袁绍的流星般璀璨却易逝，刘协的孤星般隐忍。

“我从哪里来？

我的使命是什么？

我是天上哪颗星？

”这既是片中曹操的自问，又是我们在这个快节奏的时代里，不禁想要问自己的问题。

这部电影像是在用影像搭建一条通向过去的桥梁，让我们能与那些遥远年代里有血有肉的“星辰”建立起某种联系，聆听那些对历史的深情回响。

希望这部用匠心堆砌的视觉与历史诗篇能够如星辰般照亮更多人的内心，也把历史的温度传递给更多人。

这是我给Deepseek的提示词：写一篇关于我是一名影评人，请结合我的观点写一篇《三国的星空》的影评。

我的观点如下：一、大概二十年前（2006年），《百家讲坛》曾让易中天家喻户晓，他算得上影响力最大的三国知识科普学者，他大部分历史爱好者们分清了这段中国人“最熟悉”的历史正史与演义的区别，没想到二十年后他竟然搞出了这样一部不伦不类的作品，几乎把他二十年前所做的一切都否定了，借用章金莱老师的一句话说就是：“改编不是乱编，戏说不是胡说”。

二、不过我多少也能理解易中天这么做的原因，他可能是想用更时髦的方式让年轻人（我觉得主要是05后和10后们）接触并理解这段历史（说个我在看电影时的亲身经历，电影在放一段情节的时候画面给出了地名的字幕，一个应该是檀健次粉丝的小女孩指着字幕问身边的小伙伴汴水的汴怎么读）。

三、但我理解不了的是如果真是拍给这些小朋友看得，为什么你有些地方又搞的既严谨又抽象，比如没有马镫，但骑兵却能做出只有依靠马镫才能做出的战术动作，又比如奇袭乌巢是曹操赢得官渡之战的关键战役，但电影表现的就是强攻没有任何技术含量。

四、除了想把这段历史介绍给年轻人以外，易中天几乎完全没有考虑到这电影更多的受众应该是二十年前那批受他影响的，像我一样的历史爱好者啊，尤其是他把曹操早中期最重要的功臣之一典韦的故事都安排给了许褚和一只狗，那只狗我其实也能认可，毕竟在动画片里加小动物算是常规操作了，但许褚是个什么鬼？

在年轻人最流行的游戏王者荣耀中，典韦的全段位登场率数据因统计时间和来源不同而有所差异。

根据2024年10月8日腾讯新闻的报道，典韦在全段位的登场率高达24.9%，在顶端排位中出场率降到了14.8%。

而根据2024年10月12日cryouxi.cn的消息，典韦全段位出场率是24.7%。

至于许褚，截至2025年10月1日，王者荣耀中并没有名为“许褚”的英雄，因此无法提供其登场率数据。

你可能是将其他游戏中的角色与王者荣耀混淆了，或者是存在一些误解。

易中天你连王者荣耀都不玩，你还想拍个电影给年轻人看？

这样的话你还不如直接拍《代号鸢》给年轻人看更好。

五、我想问问易中天老师到底是怎么想的才署名了这么一坨屎的编剧和监制，如果你是被资本裹挟了，那你就眨眨眼，如果不是请告诉我理由，看我猜的对不对。

的文章，写作风格为幽默，2000字左右这是Deepseek生成的影评：

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作为一个三国故事，这个片子的角色塑造做到了真正的公平。

刘备、关羽、张飞、吕布、貂蝉、董卓、孙策、周瑜、诸葛亮，这些三国故事里的经典角色，根本不存在拉踩。

因为一个都没出场，别说建模了，连句台词都没有。

故事的核心就是曹操和袁绍、刘协，三角恋之间的感情拉扯，你可以把它当言情剧来看。

而曹操，直接成为了三国魅魔曹操，就是这个宇宙的完美圣人，超级白月光。

坏事都是别人干的，他都是好人，故事里的人不是爱他就是嫉妒他。

所有美德都是他的，已经多到要美拉德了。

2故事的开头可以概括为——《和青梅竹马分手后我决定去放纵一波》。

一上来是曹操和袁绍这一对青梅竹马一起去偷东西。

袁绍因为舍不得赃物要被抓到，关键时刻曹操大喊了一声“贼在这里”，吓的袁绍扔掉赃物，逃出生天。

结果袁绍为这一嗓子纠结了二十年。

二十年后十八路诸侯都讨董了，他还在琢磨当年那一嗓子到底是要救他还是害他。

像极了情侣闹矛盾不问就一直猜。

而曹操这个时候刚刚目睹董卓火烧洛阳掳走皇帝，一路冲回来找袁绍出兵救皇帝。

对，正片从曹操童年直接跳到了火烧洛阳。

什么曹操献刀、温酒斩华雄、三英战吕布，根本不存在的。

而袁绍就当众告诉曹操，无所谓的，我雕了个假玉玺，之后随便找个姓刘的让他当皇帝就行。

啊，这种事情可以这样大声密谋的吗？

当然，这一部的曹操是个圣人，所以他痛斥了袁绍一顿，决定自己一个人跑去追击董卓。

青梅竹马分手了属于是。

一路上，他想到诸侯联军沉迷泡酒吧打游戏，不肯为国出力，还想要造假玉玺的事。

他难受，他痛恨，他不甘，于是他决定，去救一条路边的狗。

别问我为什么，我也想知道为什么。

哦对了，这条狗，是这故事中戏份第三重的角色，你可以把它当成女三号。

那你肯定要问了，谁是女二号呢？

是袁绍。

那，谁是女一号呢？

蔡文姬？

丁夫人？

卞夫人？

不不不，站女一号那个位置的是——汉献帝。

3那边曹操追击董卓被一顿收拾，决定回家种地慢慢发展。

这边镜头切到汉献帝刘协的视角，讲他怎么被董卓当傀儡，唯一能做主的事儿就是后宫放几个痰盂。

然后镜头一切，几年之后，董卓死在了一句台词里，刘协亲政。

毕竟是动画片，我就不纠结郭汜、李傕、王允、吕布都哪里去了的问题了。

而刘协亲政后做出了一个艰难的决定：带着整个领导班子靠乞讨从长安走回洛阳。

他们向天下诸侯请求帮助，理所当然的没人理他们，于是他们走了整整一年。

这个时候，曹操做出了一个艰难的决定，他要给自己那条讨董路上捡到，已经养了五年的狗起一个名字。

别问我为什么现在才起名，也别问我这五年他都怎么称呼这条狗，我也想不明白。

在给狗起好名字后，曹操很认真的问了狗一个问题：我要不要去救皇帝？

对，整个天下的命运，就寄托在这只狗身上。

下面这部分可以概括为——《和那个人梦幻的相遇》。

当刘协带着人费劲巴拉的走到洛阳之后，迎接他们的就是带着粮食过来的曹操。

刘协被曹操感动的不能自己。

然后两人一起骑上快马，在原野上奔驰，一起看星空，一起看落日，共饮一壶酒，一起畅想拯救大汉之后的美好生活。

这个场景这么说吧，就是《还珠格格》那一套，他们红尘作伴，活的潇潇洒洒。

当然，汉献帝作为女一号位，只有这些浪漫记忆肯定是不够的。

接下来就是言情定番的误会环节。

4在一顿蒙太奇后，曹操南征北战打爆了身边所有的诸侯，顺带手在台词里干掉了吕布。

而刘协身边有一个奸臣，董承。

这个董承当年也想绑架天子，但是被曹操截胡，因此天天说曹操坏话。

说曹操滥杀无辜，不经商讨就干掉了吕布。

说曹操什么都要管，刘协只能写“可”，和被董卓控制的时候一个样。

而刘协发现，在曹操手下，自己连后宫用什么痰盂都没法自己做主了。

小人挑拨加心理阴影，让刘协写下了一份诏书：“如果曹操有不臣之心，就奉诏诛杀曹操。

”而董承很了解《不要断章取义》的精髓就是《要断章取义》，截掉了诏书的一半，变成了“奉诏诛杀曹操”，然后拿着这份诏书去找到了袁绍。

袁绍拿了诏书一看，立刻意识到这是个让白月光回心转意的好机会，于是和曹操摆了一顿火锅，向曹操介绍生鱼片的吃法。

别笑，我也不知道为什么会突然插入一段舌尖上的三国。

在饭桌上，袁绍先劝曹操和自己复合。

被曹操拒绝后，袁绍冷哼一声：好哇，你有了新人忘旧人了，你以为你家的小皇帝就很乖吗？

告诉你，他已经想背后捅你啦！

从此曹操心里就有了个疙瘩。

我们当年那么好，一起唱歌，一起喝酒，说好了一起兴复汉室，怎么现在你就想捅我了呢？

他就带着这种郁闷和袁绍打起了官渡之战。

5因为这动画完全ban掉了刘关张，所以官渡之战，关羽也没有出场。

但曹操有能丢火流星的霹雳车，所以袁绍还是打不下曹操大营，只能围困。

在一次次进攻中，曹操军士气低迷，死伤惨重，连那条跟了曹操十年的狗都在战争中没了。

曹操哭的非常伤心，就在这时，汉献帝突然来到了官渡大营。

他对曹操诉衷肠，讲理想，道歉，澄清误会。

曹操知道汉献帝并没有想杀自己，一切都是董承从中作梗，立刻原谅了汉献帝。

两人约定一起收拾袁绍，生死与共。

可能不了解历史的小伙伴不了解这个剧情有多么炸裂啊。

简单地说，在历史上，曹操杀董承的时候，顺带手把汉献帝的老婆孩子一起杀了。

如果汉献帝能半夜摸进曹操的大帐，他们的结局一定是字面意义上的互相击剑。

后面的故事，就是许攸半夜反水，曹操偷袭乌巢再偷袭袁绍大营的历史剧情。

最后因为汉献帝帮曹操守家，曹操大获全胜，打到了袁绍面前，青梅竹马再次相见。

走投无路的袁绍很认真的问了曹操最后一个问题：“你当年那一嗓子到底是想救我还是想害我？

”电影没有给出回答，但我当时脑子里就是两个字：“爱过。

”转自:半佛仙人

很久没看到过这么成熟的动画电影了，而且是走出电影院之后越回味越觉得好品。

我觉得应该离不开易中天对剧本的贡献。

之前听他上过一期《忽左忽右》聊到为什么会想写一部曹操为主题的历史小说，主要是因为他已经做了很多关于曹操的非虚构创作，希望能呈现一个文学性的曹操。

会有这个想法，主要是因为古人在记载历史时，大部分时候只记录结果，不讲原因，也不会展开很多历史事件的细节。

比如赤壁之战，曹操为什么要在那个时间打这一仗是没有任何记录的。

虽然战败了，但相关的将领非但没有被曹操惩罚反而迅速被委以重任，这其实和大众印象中“冷酷的奸雄”是矛盾的。

关于这些未解之谜，学界有很多看法和讨论，但其实没有明确的答案。

文学创作的目的是探讨在三国这种乱世背景下，曹操这样有非凡能力的人，他有哪些复杂性，他为什么会做出这些人生选择。

我相信主创团队非常认可这个理念，他们选择呈现的也是一个文学性的曹操。

这让团队明显特别有底气，没有在应该完全还原历史还是彻底架空另起炉灶之间有太多摇摆，而是基于易中天多年的深入研究，呈现了一个非常立体且复杂的曹操。

这份底气主要体现在三个地方。

首先是主线清晰。

以前看到三国相关的作品我都会有点发怵，因为它涉及到的人物很多，人物之间的关系也很复杂，君君臣臣父父子子尔虞我诈爱恨情仇，感觉得画很多个思维导图才能理清楚。

《三国的星空》主要人物只有曹操，袁绍，刘协。

主要事件是我们都很熟悉的，以少胜多的官渡之战。

人物关系也很好理解，曹操袁绍兄弟反目，君弱臣强权力失衡。

电影的结构也是经典的三段式，介绍人物/铺陈事件-冲突升级-最终对决。

前两个部分讲人物成长，主要是为了最后的官渡之战做铺垫。

曹操和袁绍的对决浓墨重彩，有战略、有战术、有武器，留足了空间去讲曹操是怎么做到以下克上，用两万兵力就打败袁绍的十万精锐的。

这种处理方式，让主创能够在122分钟里就把曹操的前半生和一个经典战役讲完了，而且讲得很完整，很引人入胜。

其次是详略得当，该快则快，该缓则缓。

比如曹操陈留起兵、许县屯粮这类高光大事件，由于和主线故事关系并不大，篇幅很紧凑。

同时，能立得住人物的细节绝不马虎处理，这使得曹操、袁绍和刘协三个主要人物的弧光构建得很完整，也让他们在故事里做出的所有决策都特别合理。

能明显感觉到是人物的成长推着故事走，而不是为了推动剧情发展才给角色安排了一个非常突兀的行动。

这里我想拿我相当不熟悉的汉献帝刘协来展开。

他虽然是儿皇帝，傀儡皇帝，但并不是一个无能的昏君。

实际上他很有抱负，有心治国安民，但生不逢时，一生都被权臣控制。

为了塑造这个相当复杂的人物形象，主创用了三个小故事，每个都非常成功，让我立刻对这个人物有了感知，并且能产生共情。

第一件事是批奏折，十岁的刘协被董卓控制，不管他要任命官员还是要屠城惩戒敌对势力，刘协都得照做。

批了几个之后，出现了一个后宫要加痰盂的折子。

一直被控制的刘协本来想否了这个申请找回对自己的控制感，但最后还是同意了，因为他不想为难下边的人。

接着是大汉遇到旱灾，皇帝祭祀求雨，有个环节是鞭打罪人来释放阳气。

才满十四岁的刘协起身制止，动之以情，晓之以理，称自己才是罪人，并下令让侍从鞭打自己，以求天帝的原谅。

最后是刘协带领众臣历经一年的艰难跋涉才回到洛阳，曹操准备了米粥和历代天子赐予曹家的器物迎驾。

刘协因为听说曹操要将他安置到董卓的旧府所以对他心怀芥蒂，即使缺兵少粮也不愿意接受曹操的好意。

直到曹操表明要匡扶汉室，让百姓安居乐业，让洛阳重现繁华。

最后是主题的复杂性。

三国不仅在中国，在整个中华文化圈里都是一个经久不衰的题材。

为什么三国这么有魅力？

我记得易中天总结过一个主要原因就是每个人物都有他的价值观。

在乱世中，到底是匡扶汉室、独霸一方还是选择新的生存之道？

英雄们的每种选择的背后都体现了一种价值观，它所带来的目标感和行动力本身就有强大的吸引力。

《三国的星空》的主题实际上就是在讲价值观的冲突能够将一个人的命运带向何方。

儿时袁绍就表现出很重的猜忌心，喜欢挑战权威。

曹操则敢于决断，面对决定命运的时刻能够不顾一切押上全部身家。

价值观的不同最终将亲如兄弟的两个人带向了完全不同的结局。

这种对复杂的、多层次的人性的探讨也是让这部电影越回味越好品的重要原因。

这部电影还有另外两个让我眼前一亮的优点。

一个是三国故事和动画特效简直是绝配。

特别是刘协梦回洛阳和最后的官渡之战，一场文戏一场武戏，都很值得二刷细细品味。

官渡之战尤其能看得出主创团队的用心，导演调度了多个视角，一开始是用俯拍长镜头呈现曹操如何布置防线，外行如我也能看得出外围盾兵+内侧弩兵的布局，等到蛇形变阵的时候视觉中心放到了策马奔腾的骑兵上，冷兵器时代的战争也能有如此强的视觉冲击力我确实没想到。

另外一个是主创团队原来真的是考据党。

影片里有很多器物都是走访了包括国博、陕博等上百家博物馆后对照绘制的，在创作过程中也研究了大量史料。

比如袁绍宴请曹操时，宴席上的器具，生鱼片，烤肉，涮火锅等都有史料依据。

这些内容走出影院也值得再去细细研究和学习。

无论是小孩还是大人，喜欢三国的或者对三国知之甚少的观众，我认为都能从这部电影里获得不一样的乐趣，非常推荐观看！

也期待第二部快快上映。

看到有人对比《长安三万里》，一想确实还真是，都是讲讲故事，念念诗的类型。

甚至我觉得《三国》制作上更精良。

但是！

但是高适是一个大多数人都不熟悉的故事，整个剧情还是吸引人看下去的。

三国大多数人都耳熟能详啊，看这电影就像在看三国电视剧“解说”一样，每个事都浅尝辄止，某某节点，发生了某某事；某某节点，发生了某某事；最后，官渡决战，完。

不同于其他主流三国影视作品就这么几点:1.因为讲的是官渡之战，有一段曹操袁绍小时候的羁绊2.曹操是“汉臣”形象3.献帝有几段高光（应该是最圈粉的角色）4.中间有段“美食节目”不错，能感觉到是花了心思的5.狗。

意义不明，太出戏了，感觉就是为了吸引小朋友强行加了一个萌宠角色。

曹操带着狗打仗就算了，去见皇帝也得带只狗。

嗯，这就是全部了，“三国电视剧解说”（流水账）+以上五点